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 书法空间贴吧首页 > 书法名家 > 五代宋辽金元 > 赵佶吧 > 浏览帖子 吧主:zhaoji 
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1. 回复:赵驰:“神工鬼能成金缕,奇逞俊逸得毫。” ——浅析“瘦金书”体格风貌形成因素
  http://blog.sina.com.cn/s/blog_4d1952ed010094f3.html
   “瘦金书”作为中国书法各体在空间审美意态静态型的楷书体,却在空间构成总体模式上兼具了动态型行书体的特点,暨以动态的中心点向上下左右开放的结构。但此书的动态感与行书那种线条的流动和由之形成的空间跳跃却有不同。“瘦金书”特殊的用笔方法、点划形象,开启了一种全新的书法风貌和审美意趣。是楷书发展脉络的又一派风貌,在浩瀚的书艺世界中独树一帜。
    积聚森严肃杀之气的“瘦金书”,结字揖让有致、抱合有理;静中寓动,锋芒毕露、方峻爽利。突破了点划间的匀称分布,可算是因意立法而生新态。笔画过度的伸展使它逸出作为方块框形的严格束缚,又使艺术境界为之扩展。这虽是徽宗驾御法则功力的体现,但却让观者通过具体笔迹体味到维系于笔墨之外的潜在因素。如果说“瘦金书”是书家在看厌了凝重与雍容之后从主体本质上对象化出来的新价值,是远离概念中的产物。那么对不同于以往楷书面貌的“瘦金书”的成功运用,并不是书者为调和矛盾所出现的偶然。我们姑望议之:
    一、绘画功力形成“瘦金书”的独特内蕴
    在我们所见到的徽宗“瘦金书”,开张型的书法结构及瘦劲的线条将徽宗的绘画习惯不自觉的流露出来。富于弹性而工整的笔触突显出的正是徽宗挺拔瘦硬的勾线技巧。深湛的绘画素养加上深厚的书法功底造就了书风与画风的和谐通畅。在书与画的融会过程中,书与画始终是互相响应,互相启发的。
    二、传统积淀形成“瘦金书”的基本面貌
    早间出入“褚”“薛”门墙的徽宗,在对碑帖的学习中,除得到一种对书法的新鲜经验外,对于刻意谋求新意的他来讲,技法上的宽放和胆略上的成全才是至关重要的。“瘦金书”,锋芒毕露、方峻爽利。每一划的构成似经意为之。由峻入秀,以欹就正,节奏强烈,体形放逸,有开张之态。点画在意态上统一于一定的规范范围内,字型规矩严谨,笔法细腻周到,源流有绪。使人仿佛有窥见“褚”“薛”的神采,可是二者竟完美地融汇于一,而且炉火纯青,不留些许痕迹。艺术创造既需要获得充分的主体化自由,同时又需要客观化的自由,而驾驭对象的“法”为中介。
    三、道释情节缔造“瘦金书”的创新意识
    “瘦金书”在整体上不难感受到空灵的情趣,细细观赏就会寻译出这种感受来自徽宗超然物外的道释情结。道家所追求的主体精神充分的自由超脱,追求性灵的的尽情抒发,追求天人合一的境界,推动了徽宗书法艺术精神的自觉。从而实现了新的审美定势。
    四、“瘦金书”瘦劲的形成风格
    从艺术层次上讲书法实践是受审美观念的影响,书法是一定思想感情的写照,技巧是传达感情的媒介。“瘦金书”中行驶的线条、笔势意态之间呼应连贯所显现的隐秘和不露声色,皆洋溢勃勃生机的激情。
    五、“瘦金书”独有的创作理念
    “瘦金书”中反映的美,是一种不同于以往的美,美感来自天然而非人力。在森严的法度限度条件下丝毫没有抑制住徽宗自由创作空间。
    兴之所至,不需点画,趁笔随势,任意增删。想是徽宗自恃皇帝之尊,在艺术领域也不甘为一切遮拦,所以较之其他书家更具灵性和创造性,才开启了楷书一种全新体格风貌,他的创造性在此得到充分的发挥。在追求个性充分表达的审美需要驱使下成就了独一无二的“瘦金书”。
    综上所述“瘦金书”是书坛在审美经验日益丰富,审美能力日益提高的产物。“瘦金书”臻于完美的规范用笔和点划形象及由此显现的行书意态,皆可看到徽宗的情绪的活跃程度非常人能及。同时,徽宗的思想观念、生活情趣及绘画的审美惯性,决定了他书法艺术必然是流美清和一派。“瘦金书”揖让有致,中敛外放,渗透出妙到自然,意态天成,使徽宗审美情思和艺术成就得以实现。使他的艺术爆发力得到最大限度的宣泄,使他享受到了充满力感的笔锋在宣纸上书写时的快感。
    “瘦金书”作为一种创新,无疑是空前的。他将楷书在瘦劲方面发挥到了及至,由此所产生的艺术效果,自然也是独一无二的。南宋岳珂评其书云“金缕之妙,细比毫发,殆与神工鬼能,教奇逞并于秋毫间”。

                                                 2006年

  作者:10.24.24.*    2009/1/9 10:03:37 回复此帖 
    
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