砚匣又称砚盒，安置砚台之用，以保护砚台，它的形制随砚形的不同而不同。以紫擅、乌木、豆瓣摘及漆制者为佳。考究的砚匣颇受文人的重视。《砚林拾遗》中说到：“贮砚宜避光，漆木匣不宜纸，漆润纸燥也。”砚匣要具有观赏价值和坚固的实用性，起到对砚的保护映衬作用，使匣“与砚同寿”，与砚的造型和谐统一，成为一个不可分割的整体。砚匣的材质必须是硬度适宜，耐潮湿，能起到对砚的长期保护作用。砚匣材料的种类繁多，形式多样。其品种主要的可以分为木匣，漆匣，纸匣，锦匣，石匣，金属匣等几种。以金属制匣的情况比较少，像东汉的铜兽形观盒，明和清初也偶有以铅锡合金制成的砚匣，其目的是保持砚匣内的水气达到养砚的目的，同时还可留住墨的香味。但总的来说金属较砚的硬度高，以金属为匣必然伤砚，且用砚研墨必用水，水则易使金属氧化生锈，剥落易损。因此砚匣的材质以紫檀、红木、花梨、鸡翅木、金丝楠木为上，依砚的外形相应制成砚匣。其制作方法分整块木板剜出和拼镶二种。整料剜出的气派大，用料费，但木料易撬裂变形；拼镶的做工精巧细腻，但易脱胶散架。因此一般来说异形砚的砚匣以整料剜的为多，而四方，长方形的砚匣则普遍采用拼镶方法。异形砚的砚匣，依砚的外形相应制成砚匣。砚匣的底部内侧应凿成与砚的外形相应的浅池状，不可成平板状，称为“起底”。起底不但使砚匣增添灵秀俊巧的艺术效果，而且其弧形拱状的力学结构可使砚匣坚实牢固。

   古代木质砚匣大多为优良木材制作，如红木，紫檀，黄花梨等。其砚匣之内壁还涂有漆数层，防止墨汁水分的蒸濡，使砚匣胀裂。古砚匣因年代久远多有破烂和损坏，对于此类砚匣可采用匣外配匣的方法，以此对古砚匣进行收藏。另外砚匣还应经常打蜡，以保持光泽，防止潮气侵入。

   《砚录》提出：青州红丝石砚用银匣为好，用锡匣也可以，因为锡匣能润砚。《文具雅编》则说砚匣："不可用五金，盖石乃金之所自出。若同处，则子盈母气，反能燥石。以紫檀、乌木、豆瓣楠及雕红褪光漆者为佳。"

清-紫檀镶宝刻银丝砚匣

清 顾二娘款席纹端砚配有红木砚匣
尺寸：10×8cm 
创作年代：清 
介绍：砚形仿唐代风字箕形砚，正面上端下凹作墨池，砚堂与墨池衔接处雕云龙，巧用石眼，砚堂平坦。右边刻有“吴门顾二娘造”。背面满雕席纹。配有红木砚匣。

名称：清中期 端石雕梅花砚配砚匣  
尺寸：13.6×9×2cm
介绍：紫灰色端石随形而雕，小巧玲珑，石质温润。砚堂及砚岗处浮雕三只昆虫，砚背雕梅枝及几只昆虫。纹饰简单，趣意盎然，自然纯朴的气息甚浓。砚一侧刻“冬心主人藏砚”。配有漆砂木匣。匣底有“卢葵生制”篆字朱印。匣盖刻诗一首，诗文为“研水生冰墨未干，画梅须画晚来寒。梅花无丑香沾袖，不爱花人莫与看。”落款为“百二砚田富翁金农题”，钤印“吉金”。
卢葵生（约1775-1850）：名栋，字葵生，扬州人。葵生之祖卢映之精于镶嵌漆器，卢家三代至葵生技艺更加精湛，为嘉、道年间之漆艺大师。凡文玩诸器无不以漆砂为之。雕刻山水人物、花卉鸟兽，皆非寻常画工所及。
金农（1687-1794）：浙江仁和（今杭州）人。清代书画家原名司农，字寿门，又字吉金，号冬心先生，别号稽留山民等。金农博学多才，善诗词，精鉴古，喜收藏。书法工隶、楷，隶以朴厚见长，楷多隶意，自创一格，号称“漆书”。50岁后始作画。居当时画坛首席，为“扬州八怪”之一。着有《冬心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》等
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