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高二适（（1903-1977）

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高二适《世上只要五言联》 97×24cm×2 南京求雨山文化名人纪念馆（高二适馆）藏
释文：世上无难事 只要肯登攀
钤印：鸱夷子高、高二适印、草圣平生

附录：而今捉笔有传书

——读高老二适先生书作《世上无难事，只要肯登攀》
作者：叶培贵

　　高老二适先生在《新定〈急就章〉及考证》完稿之时，欣然赋诗：“赴速急就称奇觚，鬼哭神惊运思初。隶草千年成绝业，而今捉笔有传书。”虽仅28字，却锋芒凌厉，吞吐千年，不仅显示风流文采，更昭示了舍我其谁的气概。他是一位真儒。“兰亭论辩”，使书法深深卷入时代精神生活，同时，把二适先生“真儒”的形象，牢牢地树立在书法史的丰碑上。“而今捉笔有传书”，所传的又何止考订文字呢？！更是他大笔挥洒的书作与大写于世的人格。

　　二适先生是当代章草大家，这一点已经不用我再饶舌。但二适先生又不仅是章草，他由章草出发，而熔狂草、今草、行书于一炉，形成自己特有的风骨，峻健劲拔而不失风流本色，跌宕多姿而自绕潇洒气象，一如他的学问和人格。

　　这件作品，可窥二适先生融会贯通之一斑。粗看之下，是一般行草的格局体势和笔墨，甚至会误解为一般的学者字。但是仔细推究，实大不然。

　　除“登攀”等字外，多数已脱略了章草痕迹，但“世上”、“要肯”等字，仍能寻绎出章草骨骼的影响。巧妙的是，这些字与“事”、“只”等置于通篇中，全无捍格，体现了高老的熔铸能力。

　　从体势上看，简单的10个字，但丰富多样。“世”字展，“上”字蹙，“无”字横向伸张，“难”字左右错落，“事”字纵向舒展。“只”字上紧下松，“要”取横势，“肯”则上取横势、下呈纵势，“登”字密集，而“攀”字疏放。其中尤其动人的是单字内部的收放：“无”、“只”、“肯”字的上紧下松，“难”字的左右密集、中间宕开，“事”、“攀”的中部凝聚、外围舒展。可谓因字立形，因形成势，因势利导，形成自然潇洒的格局。

　　在笔法上，高老更是自由挥洒，无不如意。“世”字锋芒外露，“上”字棱角分明，而“无难事”三字，则内敛含蓄，“只要”和“肯”的上部，承“事”的笔致而来，仍以光华内蕴为主调，“肯”的下部与“登”字，又重新回到斩截峻健的笔调上，“攀”则内敛、外放兼而有之，以沉郁之致，收束全篇。

　　墨色的使用，更见高明。“世”的右侧两竖、“肯”的下部和“登”字，都在斩截的运笔过程中自然呈现飞白，笔毫运动丝丝可见，而“事”、“只”两字，明显强化了水墨的洇染，尤其“只”字的“口”，完全因涨墨而凝结，与飞白处形成极其强烈的对比。“无难”、“要”以及“肯”的上部，则介于两者之间，不温不火，从容淡定，一派娴雅气息。“攀”的墨色微枯，而不以飞白为意，反以凝重是求，正好收拾全幅。

　　用印也十分精心。引首章正好弥补了“世”、“上”之间稍显过大的空白。名章和闲章自然镶嵌于“要”、“肯”和“登”字的字间，宛如天成。

　　整幅作品，从初看的貌不惊人，到仔细推究下的处处匠心，正可印证“百炼钢化作绕指柔”的高明境界。中国书法，向来不以技术取胜，因此炫技从来不足为奇。最难的是“看似平常最奇崛”，那才是一种真正契入文化之心的境界。

　　这样的境界，不是宣纸堆砌得出来的，而需要文化、心灵和人格的陶养。斯人往矣，来者其谁？

作者简介
叶培贵， 1968年生，1998年获文学（书法）博士学位，现为首都师范大学教授、博士生导师，九三学社中央书画院副院长、中国宋庆龄基金会理事、中国书法家协会理事、北京书法家协会副主席。

【资料来源】转自求雨山文化名人纪念馆网站