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仰学养之富 书雅洁之美
——商承祚临《沈子它簋》
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近代著名学者、社会活动家商衍鎏有两个儿子，他在经历了宦海风涛之后，对两个儿子提出了要求——终生不为官。旧时官场险恶，为官者往往不得善终，而且容易丧德，所以商衍鎏认为唯有潜心学问，方是人间正道。这两个儿子果然没有辜负他的希望，均在学问上取得了成功。尤其是次子商承祚，在文字学上的成就非一语所能道尽。他除了在文字学的研究方面成就斐然之外，在书法特别是甲骨文和金文书法方面的成就也同样可观。下面，就介绍他的一幅西周金文《沈子它簋》临作。
金文，也称钟鼎文，是浇铸在青铜器上的文字，其中以商周时期最为著名。商代金文的字体和甲骨文相近，铭辞字数较少。西周金文字体齐整，铭辞字数渐多，最多可近五百字，内容多属与祀典、锡命、征伐、契约等有关的记事，有很高的史料价值和艺术价值。由于金文是事先将文字刻写在浇铸青铜器的范上，可以反复雕琢、修饰，故而有一种非常强烈的装饰效果，大多是笔画圆润，结体平正，章法错落有致，给人以古朴典雅的艺术感受。
由于金文年代久远和文辞古奥，在书法界涉猎金文者并不是很多，而能够写出自己的特色者则更是寥寥无几，然商承祚却是一位杰出的代表。
商承祚临写的金文，并不是像一些书家和学者那样偏重于金文的古拙、生涩、粗犷，而是抓住了金文的沉静、规范、富有装饰性的特征，力求表现一种雅洁、静谧之美。在用笔上，商承祚一丝不苟，笔笔中锋，处处精到，非常准确地做到了逆入平出、先重后轻，下笔凝重，收笔轻灵，给人以节奏感。如作品中“它”、“周”、“自”等字的首笔，“稽”、“昭”、“沈”、“先”等字的末笔，都有很明显的特点。在书写过程中，商承祚还表现了金文的装饰意味，如“敢”、“取”二字的捺笔，“呼”、“王”、“克”等字的竖笔，既保留了原作的特征，又体现了作品的趣味。
唐代孙过庭《书谱》云：“篆尚婉而通。”清代王澍《论书剩语》云：“篆须圆中规，方中矩，直中绳。”又云：“篆书用笔须如绵裹铁，行笔须如蚕吐丝。”金文属于大篆的范畴，也同样遵循着这些法则。商承祚的用笔，充分体现了婉转、圆润、通畅的效果。金文的结体不同于小篆、隶书和楷书，没有统一的程式，或长，或扁，或平正，或倾斜，字形或大或小，但整体上趋向于纵势。商承祚的这幅作品也很好地表现了这一特征。正是由于字形的千变万化、结体的不拘一格，才使得这幅金文书法在章法上错落有致、穿插自如，给人以丰富的遐想。
在通篇的气韵上，这幅金文书法可归入纯静、典雅一派。欣赏这幅字，仿佛面对的是清风朗月、杏花春雨，有一种赏心悦目的感受。这，与商承祚的学养有关。
当代艺术大师董寿平曾说过这样的话：“书画均贵天真、朴厚、醇静，此盖由性情、学养中来。”他又说：“笔墨雅俗包含着天才性灵和学问修养，性灵关乎天才，书卷关乎学力，学力充沛者，虽天分稍逊，其作品尚自有韵味可资鉴玩。”真正的书法是超越于技巧之上的，它最终体现的是一个人的学养和境界。商承祚自幼秉承庭训，临池不辍，从唐人楷书入手，遍临历代碑帖，奠定了非常扎实的基本功。加之长年研究古文字学，有着丰厚的学养，因此能够写出如此精到、纯净的金文作品。
商承祚（1902—1992），广东番禺人。字锡永，号弩刚、蠖公、契斋。早年拜师罗振玉，主攻古文字学，后入北京大学国学门为研究生。历任北平女子师范大学、金陵大学、齐鲁大学、东吴大学、沪江大学、重庆大学等校教授。新中国成立后，任中山大学中文系教授、古文字学研究室主任。毕生致力于甲骨文、金文、碑刻文字的搜集、整理和考释，为中国古文字学研究的开拓者之一。著作有《殷墟文字类编》、《殷契佚存》、《十二家吉金图录》等。生前为中国书协理事，出版有《商承祚篆隶册》等。
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