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王福庵（1879-1960）
原名王寿祺，字维季，后更名王褆，字福厂(音“安”,同庵、盦字)，号屈匏，70岁后号持默老人，别署罗刹江民、印佣、锄石农、屈瓠、罗刹江民等，室名糜砚斋、春住楼，清·浙江省仁和县（今杭州市）人，晚年客居上海。幼得家父亲炙，注重文学。工书法，精篆刻，西泠印社创始人之一。中国近、现代著名书法家、篆刻家、金石家。
晚清时期，幼承家学，喜爱训诂、词章、金石、书画之学。10余岁即工书法、篆刻，弘扬印学，以书法篆刻有声于时。年轻时供职铁路。1904年25岁时与叶铭、丁仁、吴隐等人联合创设西泠印社于西湖孤山，“保存金石，研究印学”。工书法，擅篆、隶，风格秀劲蕴藉，浑厚古朴。隶书则多杂篆意，别有意趣。精于篆刻，初师“浙派”，得其神髓，又兼取“皖派”之长，上追周秦、两汉，融会贯通，自成一家。1910年30岁后致力于书法篆刻的继承与创新，论者谓与吴昌硕、赵时枫鼎足而立。
民主革命时期，经10年规划、筹建始正式成立，功在印界。中年旅京，民国初年移职北京印铸局技正，与唐醉石、冯康侯等共事，负责篆铸各地官印，受故宫博物院院长马尗平盛情相邀聘为顾问，兼故宫博物院古物陈列所鉴定委员，编订画册。
大革命时期，篆刻以细朱文多字印名冠当代，时与吴昌硕、赵叔孺有并美之誉，海内外求刻者纷至沓来，户限为穿。中岁患病，伏案不便，间或在藤榻上取仰姿刻石。
土地革命战争时期，1928年48岁应南京政府聘请，任印铸局技正，在职2年（即1930年）辞官回沪，定居上海四明村邨，埋首艺事，喜鬻书、印以自娱、自给。
抗日战争时期，1938年58岁时刻“两耳唯于世事聋”印，以志其拒敌伪要员之邀访。
解放战争时期，晚岁手颤，惟起床后一段时间可以临池，故所作多在此时。
中华人民共和国成立后，1949年起先后受聘为浙江省文史研究馆馆员，上海中国画院画师，出任中国篆刻金石研究会筹委会主任之职，刻“即是多所欣”印，以表对新中国的热爱。擅金文、小篆，尤以大小二篆为最著。篆书是标准的“玉筯篆”，线条圆润，结体匀称，点画一丝不苟，与秦篆比，少金石味而以文气胜，但在点画安排上过分的平铺直叙，因而被人讥为算子书。书工诸体，隶、楷书也写得不错，隶楷皆浑穆恬静。隶书取法汉《曹全》、《礼器》、《张迁》诸碑，结字匀整，方中带圆，秀润典丽，风致翩翩。精篆刻，喜蓄印，自称印佣。篆刻融汇浙派、皖派之长，成一家风格。可与吴昌硕、赵树孺鼎足。金文、小篆规整匀净，温润劲健；楷书学柳，参入篆隶之意，从容潇洒，瘦中寓腴，亦自成一格。刻印以浙派为质，兼取皖派之长，精研六体，追踪秦汉，于整饬中见浑厚之致。纵观其篆刻作品，无论取法上古玺文、秦汉印文，或泉、布、瓦、甓，宋元朱文、明清诸流派，均能悟个中三昧，以浑厚含蓄的“碎刀短切法”治印，深得“浙派”之精髓，形成圆劲高古 ，端庄朴厚，茂密多姿的印风，被后人推举为“浙派”新军领袖之一。晚年客居上海，隶楷独树一帜。平生治印极多，好蓄青田佳石，暇则刻以自存。其它文章、书法、篆刻作品也多见付梓流传，光照后人。1959年把自制精品印300余件赠与上海博物馆。身后又由家属将所藏字、画、碑、版、印数百种捐给西泠印社，以利后学。
1960年3月2日因肺炎在上海逝世，享年82岁。家属遵照其生前遗愿，将家藏书籍印章700余件悉数捐赠西泠印社，其无私奉献之精神实为后世之楷模。著有《王福庵书说文部目》、《王福庵篆书咏怀诗》、《麋砚斋印存》20卷、《说文部首检异》1卷、《麋砚斋作篆通假》10卷等，并集各家刻印辑为《福庵藏印》16卷等，尚有篆刻《罗刹江民印稿》8卷、《麋研斋印存》重辑4卷、壬辰重续《麋研斋印存》2卷（请吴朴堂精钤细拓）等，书法有《王福庵篆阮嗣宗咏怀诗》、《王福庵书说文部目》、《千字文》等及印谱序跋多种行世。
王福庵的篆书是标准的“玉筯篆”，线条圆润，结体匀称，点画一丝不苟，与秦篆比，少金石味而以文气胜。王福庵篆书在点画安排上过分的平铺直叙，因而被人讥为算子书。
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