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宋 珏 (1576—1632)


   字比玉,别号荔枝生,亦作荔枝仙,莆田(今福建)人,寄居金陵(江苏南京)。精八分书,善篆刻,为莆田派创始者。浙江省海宁周春论印诗云:“闻说莆田宋比玉,创建汉隶入图书。”但至今未发现用汉隶入印的原作,即在宋珏绘画上所用印,亦未见以汉隶入印。亦善画,工山水、松;能诗。

《隶书七律诗轴》可嘉扫描
2000北京中国千年传世书法珍品展(刊于《中国书法)2001年第2期)

[附录]

宋珏——明代“莆田派”的开创者

  宋珏,亦作宋彀,字比玉,号荔枝仙、国子生、浪道人。莆田城厢双池巷(今城厢区英龙街)人。明神宗万历四年(1576)生,卒于明崇祯四年(1632)。宋珏是明末莆田一位最有才华的名士。他初为县庠生,盛才藻,不愿俯首帖括,不愿受八股时文的束缚,考选入官,遂舍去。后进南京国子监读书,也中途弃去。其后,他寄寓南京、苏州和杭州等地30余载。
  宋珏秉性豁达,喜交游,挚友如顾梦游、钟惺、谭元春、程嘉燧、李流芳等,乃名播四海的诗人和书画家。宋珏常与这些文坛艺苑的巨臂相过从,其为人与才学也自为当世士林所赏识。李流芳曾特意营造“垫巾楼”,延他居住,两人甚为莫逆之交。晚年,又以钱谦益为文学友,以黄道周为气谊友。当钱、黄两人处于危疑患难时,他疏财仗义,济急难,无所畏避,时人无不传为美谈。
  宋珏长于书法,而豪于饮,所饮每以斗计。他章、行、草、隶俱佳,八分行草,瘦劲有神,下笔往往别开生面,醉后挥毫,更似天授。八分抚夏承碑,苍老雄健,骨格崭然,旅居金陵时,茅元仪著《武备志》,神宗称其“该博”,元仪即颜其堂曰“该博”,他为作八分书,字大三尺多,为他生平得意之笔。
  他又精于绘事,画山水出入“二米”、仲圭、于久之间,能脱尽画 史习气,自有一种高逸之致流露尺幅间。写松石尤秀绝,画荔枝“色泽 肤理,与生无异”,行笔雄秀,妙处横生。所临李伯时《车冈川图》长 卷,不设色,纵笔作摺带 皱,略有变通,自立新意,不拘成法。其画 笔之妙,倾倒名流。求书画者,多伺其醉,出捐素听其挥洒,疾持去。 他的片纸只幅,皆成珍宝。外国使者多以重金求购,高价收藏。宋珏是 明代吴门画派的重要人物。清代“扬州八怪”之一的黄慎等,都受到他 影响。
  宋珏兼精篆刻,自以八分入印,开篆刻史上“莆田派”之先河。周 亮工的《印人传》称:“以八分八印者,始于比玉,世称‘莆田派’。 然考其名印及‘荔枝仙人’别号章,皆汉人矩,不专以八分入印也。 ”别创一格,名噪四方。清海宁周春《论印诗》中道:“闻说莆田宋比 玉,创作汉隶入图书。爱奇竟道翻新样,古法终嫌尽扫除。”给以恰如其分的评价。其所刻蔡襄的《荔枝谱》和《古香斋帖》,极其传神地保 持了蔡氏手迹,被人视为珍品。
  比玉又工诗文,其诗思轩爽流逸,才情烂熳,信腕疾书,未尝留稿 ,惜哉!他多年流落江南,但对家乡荔子,情有独钟。曾朋结“荔社” ,自任盟主。他每到一处品荔,必即景题诗于壁,今存《读金陵俞仲髦 荔枝辞戏作》一诗,凡54韵,有道是历代最长的咏荔诗。他视荔枝为世 上最高贵的果品,曰:“荔枝之于果,仙也,佛也,实无一物得拟。” 宋珏精通韵律,喜鼓琴,与友同乐,以艺会友,其乐融融。
  宋珏墨迹留存尚多,著有《浪道人集》、《古香斋宝藏蔡帖》,文 稿仅存《荔枝谱》八篇、《黄汉宫传》一篇和《陈白云诗集序》一篇。 浙江道御史李嗣京辑他的诗,为“集”十卷,现已亡佚。宋珏贫以客终 ,卒于南京,终年57岁。后藉师友资助,归葬莆田文赋里(今南门外山 牌村)。明崇祯14年(1641),李嗣京为其立石表墓,谓“琴心酒德, 风流倾江左之英,书圣画禅,购求尽海外之使。”并题其额为“海内盛 名士。”■郭大卫
本文转自湄州日报海外版http://cities.fz.fj.cn/Fujian_w/news/mzrb/991117/