唐寅(1470-1523)
唐寅 《行书自书诗》(点击浏览大图) 纸本 行书 29.5×261cm 。
此卷传为唐寅为其友云庄先生所书。前段为节录其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》两诗中的内容，后段“君今既许我为友”等句则是与友人云庄约定对酒箴规之词。唐寅晚年从后来起兵谋反的南昌宁王处脱身归里，在桃花坞过起了隐士生活，卷中“逃禅仙吏”一印为这一时期所刻。此时的唐寅已经看破尘世，无心仕途，所作诗文淡泊，不甚措意。这两首诗均收录于《唐伯虎全集》中，是其晚期诗文中的代表作品。
此《自书诗卷》被称作是唐寅晚年书法巅峰期的代表作。此卷经傲徕山房主人，汉军正蓝旗赵尔莘收藏，并于民国年间在他所刊印的《五朝墨迹》中作为单行本出版。文革期间此卷入藏故宫博物院，在80年代国家文物局组织的全国文博单位藏品巡回鉴定时，经书画鉴定界启功、谢稚柳、徐邦达等五位前辈一致认可，出版在《中国古代书画图目》第一集故宫博物院藏品部分。八十年代后期此卷得以退还原主，2000年为让广大书法爱好者得以欣赏，长虹出版社将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中。
唐寅因其知名度高、作品传世量稀少，其作品受到历代收藏家所珍视，而大量赝品充斥市场，使人望而却步，像《自书诗卷》这样出版著录翔实的作品在拍卖场上出现尚属首次，引来了海内外收藏爱好者的追逐，最终以一千一百二十万成交。
北京匡时国际拍卖有限公司2008年春拍古代书画专场
题识：吴郡唐寅书似云庄老兄。
钤印：南京解元、逃禅仙吏
鉴藏印：傲徠山房、傲徠山民
释文：花前人是去年人，去年身比今年老……（略）。
备注：赵尔莘旧藏並题跋。
估 价：RMB 6,000,000-8,000,000(元)
成交价： RMB 11,200,000
拍卖时间：2008-05-23 下午13:30
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【附录】:故宫旧藏唐伯虎书法真迹即将亮相匡时春拍
2008年03月01日 05:28 中国证券报-中证网
文/武墨
王士贞所评价之“差薄弱耳”的笔力孱弱、牵丝绵软。正如卷尾赵尔莘所题“纵恣处间用米老笔意，气味纯厚，绝无薄弱之契”。展卷读之，诗文中所流露出来慨当以慷，把酒当歌的豪情，与书法遒劲洒脱的用笔，行云流水的笔势完美的融合在了一起，给人一种激荡快意、雄浑舒展的气势。
人们普遍认为唐寅的画胜于诗，诗胜于字，因此其书名长期为画名所掩。《静志居诗话》说唐寅“于画颇自矜贵，不苟作，而诗则纵笔疾书，都不经意。”祝允明《唐子畏墓志铭》称其“于应世文字诗歌，不甚措意，谓后世知不在是”。正因如此，唐寅的书法作品相对其好友文征明、祝枝山而言存世更为稀少，除尺牍外只有为数不多的诗卷。
此《自书诗卷》正是唐寅晚年书法巅峰期的代表作。此卷经傲徕山房主人，汉军正蓝旗赵尔莘收藏，并于民国年间在他所刊印的《五朝墨迹》中作为单行本出版。文革期间此卷入藏故宫博物院，在80年代国家文物局组织的全国文博单位藏品巡回鉴定时，经书画鉴定界启功、谢稚柳、徐邦达等五位前辈一致认可，出版在《中国古代书画图目》第一集故宫博物院藏品部分。八十年代后期此卷得以退还原主，2000年为让广大书法爱好者得以欣赏，长虹出版社将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中。
唐寅因其知名度高、作品传世量稀少，其作品受到历代收藏家所珍视，而大量赝品充斥市场，使人望而却步，像《自书诗卷》这样出版著录翔实、并经专家一致认可的作品在拍卖场上出现尚属首次，定会引来海内外收藏爱好者的追逐。
不同，其书风随着年龄的变化而有较大的差別。三十岁前唐寅意气风发，才情得以充分施展，未经挫折，锐不可当的气势在其诗文中得以充分体现，与之相应的书法更显示出深厚的唐楷功底，字体端庄、法度严谨。可惜这一时期书法作品绝少存世，只能从他早期的绘画题款中得以管窥。1499－1515年唐寅正是壮年，身心状态都处于最佳创作阶段。科场被废加之亲友的离弃也使他有更多自由的创作时间。这一阶段的书风呈现出两种不同面貌，一些形式正规言辞恭敬的尺牍往往俊美流转，丰曳婉丽。而相熟友人间的往来唱和则体式奇绝，用笔强劲，挥洒自如。
1515年南昌归里后为唐寅书法创作的晚期。此时唐寅寡居乡里，偶尔鬻画自给。经历诸多挫折已厌倦尘世，参禅信佛的同时更加专心的纵情书画。与壮年时期泛学诸家不同，此时的书法已入化境，呈现出一片神机流走的本色风貌。这件《自书诗卷》正是创作于这一时期，是卷共书33行178字，神采奕奕、洋洋洒洒、一气呵成，完美的将赵孟頫、米南宫、李北海等人的笔意融合在了一起。“一”“面”等字，逆锋落笔，回锋收笔，交待得清清楚楚，显示了极好的楷书功底，节奏轻松，粗细长短的搭配也极其自然，不显一丝做作的痕迹。“看”“庄”等字，写得果敢快捷，骨力清遒，有李北海的笔意。此卷的书法与诗句行文一样信手偶得、不计工拙，写到兴致处更是酣畅淋漓，笔势延绵。唐寅晚年的书法由于行笔迅捷常常出现错字和漏字。此卷中“但恨人心不如古”一句中“人”字写漏，即随意补在行旁，书写过程中完全是情感在驱笔行走奔飞，真正做到了率性而为。从此卷中丝毫不见
说起唐寅，人们脑中总是浮现出“三笑”故事中风流倜傥、左右逢源的形象。但历史上真实的唐寅却功名蹭蹬、偃蹇落魄。唐寅（1470—1523）字伯虎，号桃花庵主，晚年信佛，有六如居士等别号，江苏苏州人。出身商贾。他年少时便因才得名，举乡试第一（解元）。入京会试时因无辜牵入科场舞弊案而入狱，功名受挫，又遭家难，经历坎坷。出狱后绝意进取，以诗文书画为生，为人放荡不羁。后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”，以卖文鬻画闻名天下。时与徐祯卿、祝允明和文徵明切磋文艺，并称“吴中四才子”。他除擅长画山水、人物、仕女、花鸟外，还精于书法和诗文。他的诗文收入《六如居士全集》，书法造诣亦深。
一件唐寅《自书诗卷》将在五月亮相于匡时春拍的“历代法书专场”。此卷是唐寅为其友云庄先生所书。前段为节录其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》两诗中的内容，后段“君今既许我为友”等句则是与友人云庄约定对酒箴规之词。唐寅晚年从后来起兵谋反的南昌宁王处脱身归里，在桃花坞过起了隐士生活，卷中“逃禅仙吏”一印即为这一时期所刻。此时的唐寅已经看破尘世，无心仕途，所作诗文淡泊，不甚措意。这两首诗均收录于《唐伯虎全集》中，是其晚期诗文中的代表作品。诗中可以看出唐寅对于科场案所留下的创伤仍然不能平复，而对于名利早已心灰意懒，借酒消愁。在与友人纵酒放歌中感慨如梦人生，寻找精神寄托。
自从王世贞在《弇州山人稿》中评价“伯虎书入吴兴堂庑，差薄弱耳”之后，通常误认为唐寅的书法深受赵孟頫的影响，但笔力稍弱。其实唐寅学书多门，在不同时期又侧重
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【附录】
唐寅《自书诗卷》内容和风格鉴析
故宫博物院古书画部 单国强
唐寅是妇孺皆知的明代著名画家和才子，流传的书画作品历来为世所重，然赝品极多，真迹又大部分进入公家博物馆，故流传于社会的真品甚为罕见，可谓凤毛麟角。近来却出现了一件唐寅书法作品，即《自书诗卷》，为世人所瞩目。因为此卷曾几度出版，最早是民国年间，由作品收藏者、汉军正蓝旗赵尔莘先生在所刊《五朝墨迹》（附图1）中作为单行本出版；文革期间此卷入藏北京故宫博物院，在80年代国家文物局组织的全国文博单位书画巡回鉴定时，经谢稚柳、启功、徐邦达、刘久庵、杨仁恺等五位专家一致认可，并选定出版于《中国古代书画图目》（附图2）第一册故宫博物院藏品部分；八十年代后期作品退回原主，2000年长虹出版社又将其出版在由徐邦达等专家作顾问的《中国行书观止》一书中。数次出版表明此卷是经过权威专家认定的、受到世人珍视的一件真迹。然出版物毕竟是旁证材料，要最后确定其属真迹并洞悉其价值，还需要对其主要依据（即作品本身的艺术风格）和辅助依据（即题跋、印章、材质、装裱诸因素）作一番认真鉴析，结论才有充分根据和说服力。
此卷为纸本墨笔，本幅纵29.5厘米，横261厘米，行书写七言诗数首，署款“吴郡唐寅书似云庄老兄”，未署年款，钤印“南京解元”（附图3）朱长方、“逃禅仙吏”（附图4）朱方两印。后纸有收藏者赵尔莘题跋。鉴析主要依据当从书写内容和书法风格两方面着手，辅助依据则指题跋、印章等方面。
作品所书内容主要是自作的两首诗，即“花下酌酒歌”和“席上答王履吉”，两诗均见于《唐伯虎全集》卷一（附图5）。（注①）对照《全集》所录两诗，书写均不全，字句也有所出入。卷中的《花下酌酒歌》，首句“花前人是去年人”，为全诗中的第七句，且末字“人”，原诗作“身”；第三句“明日花开又一枝”，原诗是“昨日花开又谢枝”，两字有异；第四句“明日来看又是谁？”原诗“又”作“知”；第六句“今日明年谁得知？”为此诗最后一句，然原诗后面还有八句一阙，看来诗未全写。另一首《席上答王履吉》，书写首句为“面面前斟酒酒未寒”，原诗却是第七句，且所衍“面”字未点删；第五句“但恨人心不如古”，原诗为“但恨今人不如古”，其中“人”字为后补，但字句还是不对；第九句“庸庸碌碌我何奇”，属末句，之后为另一首诗，然原诗还有最后一句“有酒与君斟酌之”，此句却挪到下一首去了，可见书此诗也是节录。至于第三首诗，似乎是当场发挥、作与云庄老兄的箴规之诗，故未见《唐伯虎全集》入录。对照之下，两诗均未写全，作为节录这是可以的，但有很多字句互有出入，这又作何解释呢？其原由之一，当是背诵书写，又是自作诗，故个别字句有出入或改动，本人也无所谓，况且唐寅个性狂放不羁，自由随意，经常会写错或改动字句。另有一例可证，即上海博物馆收藏的一幅扇面（注②），书写的也是《花下酌酒歌》，虽全诗抄录，然个别字句亦有出入，如第二句中“高歌”，原诗为“山歌”；第六句中“成秋草”，原诗为“随秋草”，此扇作行楷，写得比较工整，看来其时态度比较严谨，然也出现了两处差异，可见唐寅书写自作诗是很随意的，倘是临仿之作断不会如此妄加改动。原因之二，极可能是酒后挥毫，随兴而写，因最后一首当场所作的《箴规诗》中，多处提到喝酒，如“有酒与君斟酌之，君今既许我为友，对酒彼此相箴规，倘不相规惟饮酒，”直是以酒会友。酒酣摘写自作诗，必然会有漏、重、错、改等情况，而且三首诗连缀一气，不隔行，不留空，看来酒已经过量了；从书法风貌淋漓酣畅、不计工拙、融合诸家、一气呵成等情况分析，也当是酒后之作。因此，考析书写内容，多处与原诗有出入，恰恰证明这是真迹，是与唐寅狂放的个性、酒后的状态相吻合的。
再从书法风格方面鉴析。唐寅的书法不及绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟俯的影子，故王世贞在《州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面貌也很多样，只是享年不永，尚未达到“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟俯、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为四个时期。第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文徵明交善，甚受文氏影响，故两人书画均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔；书法亦俱从赵孟俯入手，均结体端丽，用笔秀润，唐寅的《高人深隐图》（注③）上款字，就极似文徵明。第二时期是30岁至36岁，唐寅科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花诗册》（注④）。第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃源的桃花庵，专心从事自由自在的诗文书画创作，生活自得，创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟俯，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟风貌，以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基，并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。这类风格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故宫博物院藏）（附图6）、30余岁的《山路松声图轴》（台北故宫博物院藏）上款题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟俯与李邕相融合的面貌。第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进一步看透了世事，思想更加消沉，行为也更颓放，书法亦变为率意，并吸取了米芾求意取势的书风，用笔迅捷而劲健，沉着而痛快，八面出锋，率真自如，追求力量、速度和韵味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》（附图7）（台北故宫博物院藏）上款题、《看泉听风图轴》（南京博物院藏）上款题等。
此件《自书诗卷》当是唐寅晚年第四时期之作，因所钤“逃禅仙吏”一印为其从南昌宁王处脱身归里以后所刻，同时所写两诗亦属晚年之作，内容充满了淡泊功利、看破人生、心灰意冷、借酒浇愁的感慨和思绪。书法风格亦吻合此时期吸取米芾之长、揉合各体的面貌，尤其与书写内容佯放清狂的诗文或题画诗相一致。此卷共33行178字，洋洋洒洒，一气呵成，三首诗连缀下来，连分割都不顾及。下笔如飞，不假思索，接连出现了错字、重字、漏字和改字。用笔和结体均极富变化，有秀润端丽如赵体者，象“为”等字；有清遒、果敢如李邕者，象“看”、“庄”等字；有粗细得宜、“蚕头燕尾”如颜体者，象“面”、“之”等字；有纵肆欹侧如米字者，象“沧浪”、“庸碌”、“我”、“规”等字。总体风格呈现快速、力度、率意、变幻的特色，而甚少赵体平和、柔婉、妩媚的意趣，如后纸赵尔莘题跋所评：“今观此书纵恣处间用米老笔意，气味纯厚，绝无薄弱之弊，当是晚年得意书也。”这种书风也与慨以当糠、把酒当歌的诗文内容结合得十分完美。因此，从艺术风格鉴析，此卷亦当属唐寅晚年真迹。
至于辅助依据方面，唐寅自钤两印“南京解元”和“逃禅仙吏”，与上海博物馆所编《中国书画家印鉴款识》“唐寅”条第63、58印相吻合，可证属真。后纸赵尔莘题跋也不会假，因为他是此卷收藏者，民国年间特意出版过单行本。
综合上述对主要依据、辅助依据和旁证材料的鉴析和介绍，本卷属唐寅真迹当无疑问。在唐寅传世作品较少、书法墨迹罕见、大量赝品又充斥市场的情况下，这件书法长卷真迹的出现，实属难得，弥足珍视。
注释
①周道振、张月尊辑校《唐伯虎全集》，中国美术学院出版社，2002年3月第一版。
②见《中国古代书画图目》（2）“沪1——0673”。
③清.端方原藏转载于《中国名画》第七集。
④华叔和藏，转载于江兆申《关于唐寅的研究》图版叁叁B，台北国立故宫博物院，1976年出版。
