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张弼（1425-1487）

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张弼《御沟流红词轴》纸本草书 148×69cm 陕西历史博物馆藏 　　
释文：选入深宅，年光如箭，承恩未遇车便羊，随班长在昭阳殿。自拾丹枫，霜痕一片，御沟堤上无人见， 都将一点少年心，西风写入长门怨。御沟流红词乐大军作。东海书。

附录：张弼草书轴《御沟流红词》（作者：李旭开）
这里介绍的作品是张弼的草书轴《御沟流红词》，现藏于陕西历史博物馆。纸本，纵148厘米，横69厘米。虽然没有年款，但从书写风格、笔墨表现来看，显然系张氏较为成熟时期的作品。
　　作品采用五行式草书布局，满满当当，笔势飞动，大小相间，用今天的话说，极具视觉张力，是典型的明代中堂幅式，即供人观赏的书法作品。该轴用笔奇崛古瘦，既有骤雨暴风般的酣畅淋漓，也有逆势涩行的沉着痛快，印证了古人对张弼草书“欹如坠石，瘦如枯藤”的评语。从笔墨间表现出的节奏感来看，此作用硬毫书写，运笔速度并不算快，并非我们想象的那样“奋笔如飞”，“顷刻数十纸”，甚至“满座失声看不及”，只是在情绪波澜起伏中时疾时缓。而且此作在章法上大开大合、穿插避让，打破了行与行之间的界限，给人一种浑然一体的感觉，进而营造出疾笔如飞的错觉。
　　张弼草书在章法上最具特色，注重一个“满”字。此幅作品从纵向看，不仅字距紧密，笔画之间连属较多，且欹侧相依，大小参差错落，有黄山谷之风。从横向看，左右穿插避让，行距不再明显。如第四行下部的“风”字收敛窄而长，形成让右之势；而“写”字宽博、字形硕大，又与右侧的“见”字并立，从而形成我中有你、你中有我的互为穿插关系。从整体上看，张弼又十分注重各种对比关系的运用，如用笔的方与圆、粗与细，行笔的缓与疾、涩与畅，笔势的收与放、顺与逆，用墨的苍与润、轻与重，特别是草法的繁与简，强化了章法的虚实对比。尽管此作总体笔触纤细，锋芒毕露，但细而不弱、尖而不滑，其奥妙即在于各种对比关系的妙用。如第二行下部的“丹”字，单从字形上看，似从张旭《古诗四帖》中来，苍劲朴拙，行笔迟涩半枯，与上、下、左、右诸字的纤细灵动相比，显得十分醒目，但又不显突兀。整体观之，和谐相安，真正体现了“和而不同，违而不犯”。再如，前面提到的“写”字，其字形之大，竟是其他较小字形的近十倍。运用这种极度的反差对比，需要作者具备较高的审美修养和超强的统筹协调能力。运用得当可使草书布局更加宏伟壮阔、气势奔放；反之则成江湖气，俗不可耐。历史上善用此法的书家还有怀素、?山谷、毛泽东等人。据史料记载，张弼曾经有一段意味深长的答客问：有问“何以深解书法”，答曰“好到极处，俗至极处”，又问“如何则可？”答“写到好处，变到拙处”。可见，张弼对反差对比是深有感悟的。
　　《明史·文苑传》称张弼“自幼颖拔，善诗文，工草书，怪伟跌宕，震撼一世。自号东海。张东海之名，流播外裔。为诗，信手纵笔，多不属稿，即有所属，以书故，辄为人持去”。张弼曾说“吾平生，书不如诗，诗不如文”，好友李东阳戏之曰：“英雄欺人每如此，不足信也。”张弼作书与张旭有相似之处，常常酒酣兴发，草书笔走龙蛇，世人以为“颠张复生”。看来张弼不仅工草书，颇有时誉，还是一位性情豪爽、常以笔墨抒怀的艺术家。
　　张弼生活在明代上半叶，其书法追求不与人同，在“规模宋元”的大环境下独辟蹊径，独爱颠张醉素，以草书抒情性为方向，终于自成一格，赢得时誉，成为明代前期草书的代表人物之一。据明张鼐《宝日堂初集》载：“东海张先生守南安时，各郡收兵议赏，武夫悍卒乃惟愿得侯墨妙，而过客亦往往以是罢诛求焉。”张弼晚年，书名日盛，“四方求书者无虚日，甚至海外诸国，都知张东海之名，前来购求墨宝”。但是从今天来看，张弼的传世作品并不算多。以本文所述草书轴《御沟流红词》为例，即有嘉靖十九年（1540年）延安知府高氏所跋“往予游浙西求观海翁真墨迹，不可得。此则真墨迹焉”。高氏言语间透露出对张弼书法的喜幸之情，而此时距离张弼去世仅53年。
　　张弼的草书艺术既开启了明代末年浪漫主义书风之先河，也是明代中期“吴门书派”崛起的铺路石。在他的影响带动下，吴中地区相继涌现出祝允明、王宠、文徵明等一大批杰出书家。董其昌在《画禅室随笔》中说：“东海在当时以气节重，其书学怀素，名动四裔。自吴中书家后出，声价稍减。”此语正应验了那句俗语“长江后浪推前浪”，张弼公若地下有知，亦当欣然矣。
　　张弼（1425-1487），字汝弼，号东海，晚称东海翁，华亭（今上海松江）人。明成化二年（1466年）进士，授兵部主事，进员外郎，迁南安（今江西大余）知府。工诗文，善草书，诗文清健，草书取法张旭、怀素。著有《东海文集》5卷等。

文章出处：《中国书画报》2012年8月18日第七版