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戴易(1621—？)
戴易《隶书七言诗轴》纸本 纵134.9厘米，横58.3厘米 南京博物院藏
释 文：风来松度龙吟曲，雨过庭余鸟迹书。
款识：漫录放翁句，山阴南枝戴易。时己卯暮秋，灯下书，年七十有九。
该作品以渴笔取劲，时有行书笔意，用笔苍古而又刻意出新。说这件作品“刻意出新”，更多的是对其历史意义而非艺术价值的评价。戴易作为明朝遗民群体中的一员，出于对故国的眷念和身世的哀痛，加之倾泻积愫的诉求，决定了他在艺术旨趣上进入书法的“异格”一流。所谓“异格”，就是一反清代前期完全是沿袭明代摹古的“帖学”道路，转而追求个性表现，崇尚独特和倔强的意趣，进而刻意出新———至于能否成功，好像未做太多的考虑。因此，尽管戴易“刻意出新”的书法在清代三百年中几无影响，但在当时书法变革的潮流中仍有其积极的现实意义。
戴易此作远离汉隶风骨，结体易扁平为方正，波磔变长出为紧敛，大量使用楷书笔法，更加夸张行草笔意。尽管取法郑谷口，但除了波磔笔画得其几分形似之外，其余近乎优孟衣冠。郑谷口用笔，能准确地把握住篆书的“沉”和隶书的“逸”，点画既能“朴拙”，又能“遒美”，节奏铿锵，韵味十足，表现出他对线条高超的驾驭能力。反观戴氏线条，用笔荒率，笔法单一，节奏单调，尤其是转折，已成病疣之状。其横竖撇捺，已经形成一种程式和习气：起笔、收笔重按，行笔轻提形成飞白。如果偶尔出之，可得燥润相间、遒美苍劲的效果；但若笔笔如此，就显得浅白而近俗了。戴氏此作，笔法恣纵荒率，波磔变化不多，体势多楷书色彩，章法显出些许凌乱，的确算不上大家水准。但作者处于隶书复苏阶段的的作品，其追求“异格”、刻意出新的勇气是值得后人赞许的。
【资料来源】中国书画报网站