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法若真（1613—1696）
大处落墨 苍茫浑朴
——法若真书法作品赏析
（图文摘自《青少年书法》杂志2000年12期，作者 化 碑）
行书诗轴 纸本221×95cm 台湾何创时书法艺术馆藏
释文：苍茫树影闭柴关，影退邻家车马闲。
青闱龙翎封北阙，白云王气满西山。
寒催铠甲征兵合，天入楼船载月还。
子细桐江分铁锁，湾门深处可谁攀。
法若真
古代有很多诗人学者，博通经史、寄情风骚，一生并不以书法名世，然而其艺术气质、个性才情、审美理想都能一一从其书法作品中表现出来，还有不少在书法史上留下了名篇佳作，为后人所称道，如李白的《上阳台》、杜牧的《张好好诗》。清初法若真也是这样一位诗人书家。
法若真(1613—1696)，生于明万历四十一年，卒于清康熙三十五年，山东胶州人，字汉儒，号黄石，亦号黄山。他虽少有诗名，学富五车，但生不逢时，33岁才中进士，66岁才举博学鸿问科，官做到安徽布政使。历来论者谈及法若真书法，皆认为此人才气横溢、不受拘束，书法“惟其意所欲为”。这固然揭示了他个性鲜明的一面．然而我们仔细研究他的书迹七律诗轴，便不能不承认法若真的书法渊源有自，功力深湛，绝非向壁虚造，信笔挥洒。
法若真的行书出自颜鲁公，苍茫浑朴，大气磅礴，神采飞动，大处落墨，不拘细行。这篇作品看似信手拈来，不计工拙，然而细观其用笔，逆藏提衄，虚实纵敛均历历可寻，错落有致，落笔收笔，无不极意藏锋，可谓无往不收、无垂不缩。试看第一行，14字中只有“树”字中间短竖，以及“退”字的走之点可勉强算是顺锋起笔，其它笔画均经过不同形式的藏锋处理，但又做得十分自然得体，毫无斧凿痕迹。此作用笔风格粗犷，大处落墨，提按顿挫做得不露痕迹，使人粗看觉得似乎颓颖所书，然而细观其牵丝引带之处，发现并非如此，像“车马”、
“封北”、 “船戴月”、 “深处”、 “谁攀”等字之间的牵丝引带，细如髭发，玲珑精致，足以说明作者用笔并非能粗不能细，读者感觉粗豪大气，乃是作者有意为之。鲜于枢云：
“论书当论气韵神，谁与痴儿较形质。”书以神采为上，形质次之，这是中国书法尤其是文人书的传统，法若真的书法大处落墨，正是为了突出作品的精神气质。作者在某些细部的处理上，简洁到超乎常规的程度，如“家”字下部的四笔撇捺，被简化为两个小点，“戴”字下部的“异”字被简化为一短横。然而这些细节的省略简化，并不影响作者艺术语言的表达，通观全篇，磅礴之气流贯其间，而又自然含蓄，内蕴无穷。
此作结体采取颜体的内敛体式，边实中虚，开张大气。如首行“闭”字，左边用弧形竖，聚力内敛，右边则以有力的横折竖钩一塌直下，至钩处则极意发宕，力惟内聚而不外泄，借势写出“才”字，全字力重千钧，张力极强。这种以颜体内敛体式写行书的路子对后世颇有启发，比如现代书家舒同就或许受过其影响。
字距紧结，行气连贯，也是此作的一大特点，法若真书法讲究神采气势，必须一气呵成，浑然一体，故采取这种紧结式的字间距离是比较合适的，作者的感情宣泄汹涌急迫，不如此则不足达其意。比如首行“邻家车马闲”五字一气呵成，气脉畅贯，倍觉痛快。由于字距较密，行气走向荦荦分明，牵引着观赏者的目光乃至情绪也不知不觉地随着流动。然而纵观全篇，却又有变化，而非板滞划一。其中有斜行，第二至第四行尾部向右倾斜，而最终以落款点缀，起到平衡补正的作用；有断续，如第三行至“铠甲”断开，以下重新接续；有跳跃，如“楼”和以下各字等，不一而足。
法若真以擘窠大字见长。清李集《鹤征录》载：“若真以巨幅大书司马温公禅偈见贻，笔势飞动。”根据法若真的艺术风格和书法特点，是比较适合写大字的。可惜其巨幅书作遗迹今已不存，然而从他留下的小幅作品中，亦可窥见其风格之一斑。