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王时敏（1592—1680）
初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，大学士王锡爵之孙，翰林编修王衡之子。明末清初画家。
王时敏少时即聪慧伶俐，《国朝画征录》中就有记载：“姿性颖异，淹雅博物，工诗文，善书法，尤长于八分，而于画有特惠。”于是其祖父就嘱托董其昌来指导王时敏。在董其昌的指导下，他少年就开始从摹古入手，深究传统画法，对黄公望山水，刻意追摹。
由于家里古书、名画收藏丰富，且大都是名迹，像当时很少传世的李成的画他都能够见到，这对他的影响是深远的。
根据当时规定，由于祖先功劳显赫，子孙可不经科考而继承之，王时敏在24岁时就出任尚宝丞，就是管理皇帝玺印的官，后又升太常寺少卿（掌宗庙祭祀礼乐），仍兼管尚宝司事。
由于他淡于仕途，更喜笔墨，因此于崇祯五年（1632年）称病辞官，隐居西田别墅，潜心绘画研究与创作。后，清军入关，王时敏归顺，保住性命，继续归隐山林，潜心习画，且着力培养子孙辈之学业。其膝下九子，多在清廷为官，八子王掞（颛庵）官至文渊阁大学士兼礼部尚书，直经筵，典会试。其孙王原祁康熙九年成进士后，深得康熙喜爱，入值南书房，充《佩文斋书画谱》总裁，主持绘制《万寿盛典图》。康熙十九年（1680年）王时敏卒于家中，时年89岁。
王时敏的山水画多是仿古之作-学倪云林，学黄子久，学董源，亦学董其昌。他一生以临元画为主，并得董其昌亲自指点，受董影响极深。其临古水平之高，令人生叹。其“一意摹古，反对创新”的思想对清代中国画的发展影响深远。王翚、吴历及其孙王原祁均得其亲授。王时敏开创了山水画的“娄东派”，与王鉴、王翚、王原祁并称“四王”，外加恽寿平、吴历合称“清六家”。
王时敏书法为画名所掩，王时敏诸体中较精的书体是隶书，他的隶书与朱彝尊、郑簠被称作“清初三隶”，可见当时人们对他书法的重视并不亚于其绘画。
他的隶书，点画沉厚，结体严整，字形方正，甚至偏长方，保留了隶书特有的波碟笔法和“逆人平出”的笔势，虽说取法《受禅碑》、《夏承碑》，遒劲平稳，雍容深厚，但是已经没有汉隶那种古朴浑穆的气象了，而更接近于唐人隶书，特别是用笔间杂楷法和结字喜用别体的习惯更是唐隶中常见之习气。这是通行楷法的时代使然，也是汉魏后隶书的一种演变。众所周知，碑学书法盛于清代中期，若追本溯源，明末清初以王时敏为代表的隶书家，则正是碑学书法之先声，在隶书寂寥欲绝的当时影响很大，只有从这个意义上才能真正地肯定王时敏的隶书。
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