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徐三庚（1826-1890）
徐三庚《篆书文章日月七言联》纸本 144×35.5cm×2 1874年 来自东京中央11月珍藏拍卖2023
释文：文章大统归三史，日月中行宣二仪。
款识：同治十三年夏，辑吴天玺碑，上虞徐三庚识于四明蔡氏墨海楼。
钤印：徐三庚印（白）、上于氏（朱）
说明：婉而通 精而密
——徐三庚《文章日月七言篆书联》
徐三庚的篆书有两种风格，这是非常有趣的现象。一是拟《天发神谶碑》，有点类似吴昌硕临《石鼓文》而形成的风格，多见于对联形式，这类作品属雄强一路，此件徐三庚《文章日月七言篆书联》正是此风格的代表。而另一种是自家风格，从邓石如、吴让之出，融汇《天发神谶碑》《华山碑额》《韩仁铭额》等体势，形成独特的风格，主要以册页形式出现，整体属于秀美一路。
不难看出，无论是雄强一路还是秀美一路，《天发神谶碑》都位列其中。值得一提的是，徐三庚精研《天发神谶碑》，于光绪丁亥年（1887）节临此碑，为其日本学生秋山白岩（字俭为）写下一百一十字的四条屏，卷末题款曰：「节吴天玺纪功碑百十字。丁亥六月二十五日，客春申浦摹拟。俭为学弟清鉴，上虞翯嘫散人徐三庚裦海甫撝汗记之。」由此观之，《天发神谶碑》对于其篆书风格的形成起着推波助澜的作用，我们亦能从东京中央拍卖此幅《文章日月七言篆书联》篆书作品中寻觅踪迹。
首先，从笔法上看，此幅《文章日月七言篆书联》最主要的特点是以天发神谶碑的隶书笔法为主。徐三庚在运笔过程中讲究顿挫起伏的意趣和篆隶相参，其对于《天发神谶碑》中的「折刀头法」有所借鉴。在起笔时注重方劲，在行笔时强调提按，书写出来的线条极具节奏感。比如，在写横画时，先逆入藏锋起笔，然后翻转笔锋向右行，再中锋行笔至末端，最后转锋向左回锋收笔。写竖画时，笔尖向上逆入，徐徐上引至顶点，然后扭转笔锋下行，继而垂直下行，缓缓提起笔尖，出锋收笔。因此，这类起笔往往呈现出钉头状，犹如刀斩斧截。饶有趣味的是，其竖画收笔多用悬针扣，这种笔法也是从《天发神谶碑》中脱胎而来。比如，下联的「日月」二字，虽然笔画极少，但用笔非常果断，起笔和出锋分别呈「折刀头」「倒薤」之特征，芒角外露，看似平正，实乃气象万千。
可以说，此件对联每个字中曲线部分都处理得非常含蓄，使得转折处既有方折，又有圆转，方中见圆，笔圆势曲。平正中凸显生动，力度里蕴含温润，形成了浑厚与飘逸相间，迟涩与流畅相融的独特风格。正如孙过庭在《书谱》中提到的「篆尚婉而通，隶欲精而密。」，
综上所述，此幅徐三庚《文章日月七言篆书联》的特征，巧妙地融合了《天发神谶碑》，使之在用笔、结体、使转方面变化丰富，姿态各异，由此形成个性独特的风貌，体现出深厚的传统功力和极高的天赋，是件不可多得的上上神品。
东京中央11月珍藏拍卖2023-中国书画
估 价：JPY 1,000,000-1,500,000 RMB 48,600-72,900
拍卖日期：2023-11-10
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