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扬无咎（1097―1169或1171）
南宋著名书画家，字补之（一说名补之，字无咎），自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。自称为汉扬雄后裔，故其姓从扌。临江清江（今江西樟树市）人，寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询，笔势劲利。今存《逃禅词》一卷，词多题画之作，风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。
扬无哲能书善词，不仅是当时的著名词人，还极工书法，书学唐代欧阳询，达到了相当高的水平。因此，他精绘画，擅长用水墨写梅竹、松石、水仙，尤以墨梅著称。论者称他的墨梅宗法仲仁，能“得其韵度之清丽”。
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扬无咎《四梅花图卷》纸本水墨，37.2×358.8cm 北京故宫博物院藏
扬无咎的墨梅，祖述北宋华光和尚（释仲仁）。据吴元素《松斋梅谱》记载：“墨梅自华光始”，他长期居住湖南衡州花光寺，“植梅数本，每发花时，辄床于其树下终日，人莫能知其意。值月夜见疏影横窗，疏淡可爱，遂以笔戏摹其状，视之殊有月夜之思，由是得其三昧，名播于世。”扬无咎得华光画法而自有变法和发展，改墨晕花瓣为墨笔圈线，“变黑为白”，更能表现梅花淡色疏香、清气逼人的特性。此卷作于画家69岁，是应友人范端伯之请而画，一共四段，分别为：未开、欲开、盛开、将残，描绘梅花从含苞到初绽、怒放、最后凋零的全过程。枝干皴擦用飞白法，花朵兼以双勾和没骨结合，用笔圆润。全卷纯用水墨，不施任何色彩，但注意了浓、淡、干、湿、焦的变化，画面给人以斑斓之感。据说无咎年轻时所居之处“有梅树大如数间屋，苍皮斑藓，繁花如簇”，他常常临写摹画，因得其趣，最能表现梅树的形神，所以他的画既工致逼真又富文人豪放的写意情趣。卷后有自书《柳梢青》咏梅词四首，书法笔势劲利，得欧阳询真髓，词风婉约清丽，将梅花自开至谢的过程比作美人从少女到迟暮的一生，暗寓一
此卷曾经《铁网珊瑚》、《清河书画舫》、《珊瑚网书画跋》、《过云楼书画记》、《式古堂书画汇考》、《大观录》等著录。嘉庆初年为陆谨庭所得，专门筑“四梅花阁”以庋藏之。后流落于外邦，被程桢义用“番钱三百枚”购回，当时传为艺林盛事。又有元吴镇，明沈周、文徵明、项元汴等人收藏印记，前后多达三百余方，是扬无咎一件流传有绪的名迹。（撰稿人：傅东光）
【资料来源】北京故宫博物院网站
扬无咎 《行书跋雪梅图卷》行书 23×170cm 辽宁省博物馆藏
释文：傲雪凌霜，爱它梅蕋，才借春光。步绕西湖，兴馀东阁，可奈诗肠。娟娟月转回廊，悄无处，安排暗香。一夜相思，几枝踈影，落在寒窓。
雪艳烟痕，又要春色，来到芳尊。忆昨年时，月移清影，人立黄昏。一畨幽思谁论？但永夜，空迷梦魂。绕遍江南，缭墙深院，水郭山村。
茅舎疎篱，半飘残雪，斜卧低枝。可更相宜，烟藏修竹，月在寒溪。宁宁竚立移时，判痩损，无妨为伊。谁赋才情，写成幽思，画入新诗。
月堕霜飞，隔窓疎瘦，微见横枝。不道寒香，解随羗管，吹到屏帷。个中风味谁知？睡乍起，乌云任欹。嚼蕋挼英，浅频低笑，酒半醒时。
月转墙东，几枝寒影，一点香风。清不成眠，醉凭诗兴，起绕珍丛。平生只个情锺，渐老矣，无愁可供。最是难忘，倚楼人在，横笛声中。
玉骨氷肌，为谁偏好，特地相宜。一段风流，广平休赋，和靖无诗。绮窗睡起春迟，困无力，菱花笑窥。嚼蕊吹香，眉心点处，鬓伴簮时。
为爱冰姿，画看不足，吟看不足。已恨春催，可堪雪里，飞英相逐。祇应标格孤髙，似羞对，妖红媚緑。蔵白収香，放他桃李，漫山粗俗。
水曲山傍，寒梢冷蕊，隠暎修篁。细细吹香，疎疎沉影，恼断廻肠。为驻马横塘，漫立尽，烟村夕阳，空袅吟鞭，几多诗句，不入思量。
天赋风流，相时宜称，著处清幽。雪月光中，烟溪影里，松竹梢头。生憎人在高楼，羗笛怨，惊催鬓秋。不道明朝，半随风逺，半逐波流。
屋角墙隅，占寛闲处，种两三株。淡月微云，嫩寒清晓，香彻庭除。羣芳欲比何如？癯儒岂，膏粱共途。因事顺心，为花修史，须纪中书 。
右《柳梢青》十首，平生与梅有缘，既画之，又赋之，自乐如此，不知观者以为如何也。然老境对花，时一歌之，岂欲投它人耳目，非知音不可以示也。无咎。
扬无咎 《行书跋雪梅图卷》行书 23×170cm 辽宁省博物馆藏
此卷后《柳梢青》十首，由自题知原是作于扬氏自画梅花之后。此卷布局错落，笔致清俊，行气从容流动，意境清秀爽朗，结体与用笔不乏欧体之遒劲婉丽，又于行间字里突出扬氏以动势为主导的独到之风。此跋为扬氏自赋、自书，愈显珍贵。
【资料参考】 《中国法书全集》 8-宋-3（文物出版社）
