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怎样临习《包山诗》(5)
作者：马于强 来自网络
二、点画的书写方法
点画是构成字形结构最基本的元素。尽管点画在用笔方法上，小楷与大楷并无多大的区别，但事实上小楷比大楷要细微得多，它在形态上是很富有变化的。相传钟繇小楷，点画各异；右军作书，万字不同——无怪乎姜夔在看到魏晋人的书迹后发出由衷的慨叹。他在《续书谱》中说：“古人遗墨，得其一点一画，皆昭然绝异者，以其用笔之精妙也。”故凡艺术造诣愈深，变化就愈大；变化愈大，就愈觉其无止境；愈无止境，其所得到的乐趣愈无穷尽。但作为临习者，不必因此而畏难不前。
我们应该看到，这些变化无非是形变，而这些形变亦只不过是从方圆、藏露的笔法中派生出来的。在令人目不暇接、眼花缭乱的形式变化之中，我们必须先把它的基本点画掌握好，以形求法。当掌握笔法中的基本规律之后，再去掌握其具有“共性”的客观规律。
1．点。点在笔法中占有很重要的地位，它起着画龙点睛的作用。《包山诗》中的点变化丰富，主要有以下几种：
(1)侧点。它的写法是：露锋入纸，顺势而落，向右下铺毫。晋卫夫人《笔阵图》云：“如高峰坠石，磕磕然实如崩也。”元李溥光《雪庵八法·八法解》云：“侧之祖，妙须三作用，锋向右而势向左。”这些都是说明侧点的书写要求。如图一中的“河”“茫”“湖”三字的点。
(2)上尖点。尖笔入纸后向下铺毫，用力由轻到重，收笔时将锋向左上轻顿一下即可。此点如刚破土而出的小竹笋，显得格外有精神。如图二中的“行”“竹”“何”三字的左边短竖，便是用此种点法书写而成。
(3)顾盼点。这主要是指左右相互顾盼的两点。如图三中的“未”“足”“帝”三字中的左右两点。这两点相互呼应，略带行书笔意，左右顾盼，脉脉含情，极为生动。左点的写法是：露锋起笔向下运笔，然后向右上挑出，接着顺其笔意，借势作右点，右点的收笔应向左下，与左点呼应。两点一线高，错落有致。
(4)圆点。这种点在该帖中较多，如图四中的“吟”“年”“太”三字中的点，似圆非圆，给人以憨厚可爱、活泼天真之感。其写法是：起笔较快，运笔动作较小，点到为止，稍顿即收。这种点有时只凭手腕的感觉去写，但千万不能写得像一个圆乎乎的小黑点。