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柳公权玄秘塔碑神策军碑楷书习字教范
戴尧天 编写
一 柳公权及其作品简介
(一)
柳公权(公元七七八年——八六五年)，字诚悬，京兆华原(今陕西耀县)人，唐宪
宗元和进士，穆宗时以翰林院侍书学士再迁司封员外郎，累官太子少师，所以又称“柳
少师”。为人秉性刚直，从小工诗文，擅长篆、草、真，行，而对楷书致力尤深，是晚唐
时期的大书法家。
他的书法，初学二王(即王羲之和王献之父子)，随后遍习隋唐以来楷法，所以他的
作品，既具有魏晋人的风貌和隋龙藏寺碑的瘦劲，又更多地吸取了初唐以来各家之长。
由于他受到盛唐时期的颜书孕育，所有转折钩挑以及撇捺等笔调，又大量地变用了颜法。
柳公权博采群美而融冶一炉，写出了结体疏朗，神气清健，方圆兼使，法度森严而又
富于变化的书体，与颜真卿同为有唐以来善于创新的一代宗匠。
同时，也正因为柳书有运古生新，遒媚兼备而平易近人的特点，所以也与颜书一样，
同为实用价值较高的书体，影响后世极大，至今不衰。特别在唐人楷书中，柳公权和颜
真卿都好以大楷书写碑文，字体既能展写为榜书，又能缩写为中、小楷书。所以柳体历
来就风靡各地，甚至传播到日本等国。在我国一向被选用为初学楷书的范本，以此作为
端正字形，练习楷书基本功的比较容易入门的好教材。
(二)
柳字流传下来的大字碑版有《玄秘塔碑》和《神策军碑》两种；
一、玄秘塔碑 玄秘塔碑是唐武宗会昌元年(公元八四一年)大达法师建立的，由朝
散大夫兼御史中丞裴休撰文，柳公权书写，时年六十三岁。全碑文共一千二百余字，原
石现存西安碑林。千余年来，虽历经传拓，字画仍清晰完好。
此碑书体端正俊丽，用笔干净利落，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内，乃此碑之最大
特色，是柳书的代表之作。明代大书画家兼鉴定家董其昌评论柳书说；“余于虞褚颜欧皆
仿佛十一。自学柳诚悬方悟用笔古淡处，自今以往，不得舍柳法而趋右军也。”意思是如
学晋代书圣王羲之的字，宜先从柳法入手，乃是捷径。这从柳书《玄秘塔碑》的字迹来看，
可以观察其内涵二王的意趣，而又有深入浅出之妙，也足以说明董的评论是经过实践考
证的。
二、神策军碑 神策军原是唐制边防军队，后驻军禁中，便成为皇帝的卫队了，分 左右神策两军。此碑建立于会昌三年(公元八四三年)，是柳公权在六十五岁时书写的。 内容记载唐武宗李瀍巡幸左神策军的事。由于碑置左神策军驻地，驻军禁地，不准摹拓， 所以对外流传很少，因此碑文字口没有受到捶拓损伤，锋鋩棱角，俨然如新。其书法结 体严峻，除多出欧法外，并以斩钉截铁之笔，游刃于颜法势雄力厚之中，刚柔相济，骨肉停匀，是高度概括了前人楷法的珍品。世人评述此碑为“风神整峻，气度温和，是其生 平第一妙迹”。确实，在柳书大字碑版中，《神策军碑》是继《玄秘塔碑》之后，另以雄胜面 貌出现的又一精心杰作。现存拓本，据记载，为五代或宋初时所拓，是仅存而稀有之迹。 特别是此碑由于勒刻精良，所拓字迹，神完气足，几与真迹无甚差别，诚是难能可贵。
二 柳字的用笔特征
执笔在指，运笔在腕；书写纸上，形成点画，积点画而后成字体。因此字体的形态 表现如何，关键在于点画的用笔如何。举凡点画的起止长短，方圆肥瘦，偃仰向背，正 直弧斜，轻重徐疾，虚实映带以及转折顿挫，藏锋露锋等等用笔问题，也就关系到字体 形态的表现问题。各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法，从而就形成了他的一定 特征。所以初学临摹的人，必须首先抓住这些带有关键性的特征，才容易把字临摹得相 似或近似。关于柳字的用笔特征，应掌握如下几点：
一、由于颜书以丰筋胜，柳书以骨力胜，世人皆以“颜筋柳骨”并称。同时也正因为 此，一般初学柳字的人，往往过分偏重于骨力的一面，而忽略了柳书于劲健之外，尚富 有丰腴妍润的一面，而将柳字临写得过分枯瘦，这一点必须加以留意。
二、柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并用的，“方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角，而
呈方的形状，并不是指什么角度正好九十度。用笔方法，主要是逆锋起笔，如写横画，
在逆锋向左上角起笔后，就要向下落笔(这叫做欲横先竖)，再转锋向右行笔；收笔时用
“回锋收笔”。如写竖画，在逆锋向左上角起笔后，就要向右横落笔(叫做欲竖先横)，再
转锋向下力行。如写撇，欲左下先右上(柳字在撇画或竖画，每多强调用“方笔”，所以
在起笔时，时常出现用二次转锋折笔，要比一般多一个棱角)。如写捺，欲右下先左上，
这些都称为“逆锋”笔法。在行笔时用铺毫，笔画尽处，每用顿笔。这样用笔，就叫“方
笔”，方笔点画，厚重遒劲。
圆笔指写出的点画呈圆形，圆笔在起笔后用裹锋，不使笔锋分散开。行笔不折不顿，
写到尽处，一住即收，无有折锋痕迹。这样用笔，称为“圆笔”。柳体圆笔点画，格外显
得丰润而圆浑。
三、横画起笔方整，全用折锋起笔，从长短看，有短横长横之分，短横体态粗壮， 所以按笔较重，长横伸左取势，中段稍瘦，所以行笔至中段时，须稍提锋。柳体长横在 顶盖、中腰或底托部位时，都比一般为长，有时还长得比较突出。横画笔势，虽向右上 取微含耸肩状态的斜势，但要使人一眼看来有安适平稳的感觉。有时横画两头微低，中 间高拱如覆舟的样子，这在横画较多的字如“书”，“昼”，“真”、“兵”等字都配用此画。另 凡居于左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短横，为了要让右关系，右端要稍尖，人 称之为“右尖横”；或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短横，为了要迎左的关系， 一般都用“左尖横”即左端比右端要狭窄些。
四、竖画起笔，折锋非常突出，有垂露和悬针之别，都根据字势需要而定。中竖每 多用垂笔悬针，空抢收笔，力在抢尖。左右竖画，有相向和向背之分，如范字“圆”，“臣”， “雕”、“皆”等的竖画，相向形态，都较突出。
五、柳字的“点”，方圆并用，变化较多。其在“宝盖头”的首点，多用竖式方折之点， “宝盖头”左点，每多借用短竖为点，如范字“官”、“宅”等。另如“文字头”的首点，或方 或圆，都用侧式。方点体势，斩钉截铁，圆点体势，丰厚滋润，如范字“主”、“玄”之点。
六、柳字的撇，速度较快；柳字的捺脚较长，捺尾较细。撇捺相交之笔，轻撇重捺， 一如颜法。 ·
七、“火点底”的横四点，其中间二直点，多参用短竖成点；其在“绞丝旁”的下三点， 其中间一点，也以短竖出现；“水旁点”的末点，其挑尖须对准首点尾部，以求上下呼应。
八、凡“口”、“曰”等类四角围框之字，其上两角较下两角宽阔，所以竖画落笔后， 须由上向下斜下，两面对称，形同量米升斗之状。
九、凡“口”形框内如空无笔画，则“口”框的左面竖脚须伸出框外，如“口”形框内含 有其他点画者，则右面竖脚必须伸出框外，临摹时要分辨清楚。
十、凡“木”字之撇，(包括木字旁)其撇出的头部，一般都枕搁在竖画上，见范字 “林”字。
十一、“竖弯钩”其弯部一路圆转，见范字“礼”字。
十二，范字“风”字的横折斜弯钩，其弧度大致相当于圆周的三分之一；钩笔特别丰 厚饱满，全从褚法中来。
以上论述供学写时参阅。
为了使学用方便，本帖毛笔字部份的选字，已从碑刻原版翻制成墨迹，特此说明。
目 次
第一章 笔画
第一单元 基本笔画运笔练习
第二单元 由基本笔画发展而成的复合笔画写书练习
第三单元 基本笔画形态变化
一、折的形态变化
二、钩的方向变化
三、点的组合变化
四、撇的首尾变化
五、捺的位置变化
第一节 字头练习
第一单元 对准直中线书写的字头练习
第二单元 对准直中线分左右书写的字头练习
第二节 宇左旁练习
第三单元 画简形单的左旁练习
第四单元 带有钩折的左旁练习
第五单元 笔画较繁的左旁练习
第三节 字右旁练习
第六单元 笔画较简的右旁练习
第七单元 笔画较繁的右旁练习
第四节 字头、字底和围框式的部首书写练习
第八单元 悬崖式的字头书写练习
第九单元 走之式的字底书写练习
第十单元 一般字底书写练习
十一单元 围框式部首书写练习
第三章 结构形式
第一单元 结构形式练习之一
第二单元 结构形式练习之二
第四章 结构搭配比例
第一单元 独体字的笔画搭配
第二单元 左右结构搭配比例之—
第三单元 左右结构搭配比例之二
第四单元 上下结构搭配比例
第五单元 左中右结构搭配比例
第六单元 上中下结构搭配比例
第七单元 包围结构
第五章 结构布势
第一单元 关于疏密、大、小等字形的布势
第二单元 关于长、短，偏、斜等字形的布势
第三单元 关于堆、积、重、并等字形的布势
第四单元 关于向、背、孤、单等字形的布势
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