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饶介(?-1367)
饶介《士行帖页》纸本行草书，28.4×32.9cm，北京故宫博物院藏
《士行帖》，元，饶介书，纸本，册页，纵28.4厘米，横32.9厘米，行草书，9行，74字。
释文：
介再拜：衰病不得时面，殊悬悬。尔举令弟文已发，如见诸（误书点去）朱相、董公及众幕客，幸著一语，庶风水与舟相资也。非相厚善，言不及此，俟面为可尽耳。草草，不一一。介再拜。士行尉相先生契家。谨空。
本幅钤项元汴诸印，又有项廷谟、安岐、何子彰、赵叔彦、完颜景贤、谭敬、张爰等人鉴藏印记。
此帖是饶介写给张绅的一封短信。张绅，字士行，济南人，负才略，谈辩纵横，诗文自成一家，元末为张士诚所用，官内史中尉，与饶介既为同僚，亦相交善。从信中内容分析，二人此时都在张士诚幕府为官。此篇字体疏朗，用笔细劲与方厚相间，章法自然贯通，神采生动，为饶介书法的上佳之作。
(撰稿人：华宁)
附录：饶介《士行帖》（作者：傅红展）
饶介是元末书法家，在书法史上的地位虽远不能与赵孟頫、鲜于枢等人相比，而在书法发展的历程上仍然留下了他的斑斑墨跡。明初解缙《春雨杂述》载:“康里子山(巎巎)在南台时，临川危素、饶介得其传授。而太朴(危素)以教宋璲仲珩、杜环叔循、詹希元孟举，介之(饶介)以教宋克仲温。”杨士奇云:“介之攻书法，擅名当时，宋仲温(克)、宋昌裔(广)皆出其门。”宋克、宋广是明初书坛的代表人物，故而我们对于饶介书法的历史作用不可低估。
饶介，字介之，号华盖山樵、补日醉翁，曾投元末起兵称吴王的张士诚门下，任淮南行省参知政事。张士诚事败之后，饶介被俘至京师而死。《列朝诗集》说饶介“日以觞咏为事，书似懐素，诗似李白。”他留传世间的墨迹很少，这里介绍的《士行帖》，系一封信札，珍藏于故宫博物院。纸本，纵28.4厘米、横32.9厘米。
《士行帖》行书带草，潇洒自如，大有一笔挥就之气势，表现了作者的娴熟技艺。饶介早年尝从康里巎巎学习书法，传说康里一日可写三万字，而且“笔画遒媚，转折圆劲”，造诣是相当高的，因此常时人谓:“国朝以书名世者，自赵魏公(孟頫)后便及公也。”饶介正是在这位大师指导下，达到了“逸群可喜”的艺术成就。如果将饶介的书法与康里相比，我们发现饶介所谓“圆劲畅朗，神追大令”的特点正是来自康里。《元史·巎巎传》载：“巎巎善真、行、草书，识者谓得晋人笔意。”明代何良俊亦云：“子山书从大令来”，都指出了康里书法的渊源。饶介神追大令的书风，显然受了康里的影响。
解缙评说饶介的书法，形象地比喻为“卞庄刺虎，功倍力省”。传说春秋时鲁国人卞庄子，是卞邑的大夫，很勇敢，曾见两虎为得到一头牛相争搏斗，卞庄子上前欲刺，却被管叔子制止：两虎为得牛而相斗，其秸果必然大虎伤、小虎亡，这样你仅花费很小的力量便可获得两虎。卞庄子按照管叔子的话，果然轻而易举地得到了两只虎。饶介的书法似乎轻易地表现出一种劲健流畅、姿纵而媚的风貌。比之康里的书法，显得更为健拔不群，同时又具备形美力遒的特点，对于明初的书法影响很大。
宋克曾受过饶介的指点，他的字笔画劲挺、形态健美，还直接吸收了隶书的波磔。当然宋克的字曾招致了不少的批评，明代詹景凤就说他：“未免烂熟之讥，又气近俗，但体媚悦人目尔。”其实这恰恰是明初社会的需要。笔者认为，自康里巎巎，经过饶介，直至“三宋”书法，不难看出饶介书法的特点，以及他在书法史上承前启后的作用。
【资料来源】资料来自北京故宫博物院 （新00092265-16/20）