无时不在学问中
——访蒋维崧先生
齐鲁晚报记者 霍晓蕙/文 陈文进/摄影

   蒋维崧，字峻斋，1915年生于江苏常州。1938年毕业于南京中央大学中文系。现为山东省书法家协会名誉主席、山东省文史研究馆馆员、西泠印社顾问、山东大学特聘教授。

   近日得知蒋维崧先生在家休养，便前去探望。想起去年夏末时节曾去先生的寓所拜访，请他题写“翰墨晚晴”栏目刊头，一晃多半年时间过去了。

   今年90周岁的蒋维崧先生仍然是那么儒雅，清癯的面容，淡淡的笑意，言谈中透露出谦和与风趣。问起蒋先生的生活起居情况，他告诉记者：“平日里除了读书、翻报，偶尔提笔写字外，也就是在电视上看看京剧、足球。”这种清静、简易、平淡的生活，在他却饶有兴味。

陆游诗 行书 蒋维崧

   无论在学问上，还是在生活中，蒋先生都不是那种保守的人，这在他那一代的老人中实属难得。他在书中看到某些字的新写法，就会有意识地借鉴，融会在自己的作品中。看他写的“池上好风来”、“好风能自至，明月不须期”几幅金文作品，把刚刚得来的“新字”都“嵌”在了作品中。我们觉得这些作品和先生以往的书法风格不一样，但格调气息却一脉相承，就说：“先生的消化能力真强，现学现用了。”先生幽默地说：“这是我的新品种。” 蒋先生喜爱京剧，他偶尔出门，便带着“随身听”，有时还带着掌上电视，这是用来欣赏京剧的。学生们经常可以见到蒋先生像年轻人那样带着耳机自我陶醉。他们说：“看着蒋先生欣赏京剧、谈论京剧时的兴致，会觉得先生对京剧的理解怕是比书法还要高深。”了解蒋先生的人都知道，他是那种对什么事不做则已，要做就做到极致的人，对听戏这种“玩一玩”的事情也是这样。

   很多人提起蒋先生首先想到他是书法家，其实蒋先生的本色是学者。很多人不知，蒋先生写字是经常要人提醒、催促才去动笔的。这些年向他索字的人很多，蒋先生只好从命式地写下一些字。前两年，蒋先生两个眼睛都做了白内障手术，好长一段时间不能看书、写字，于是就天天听京剧，也常常和周围的人聊聊天。这段时间他谈艺论道的兴味也最浓，其中对书法学科的设置、书法创新等问题的看法已经见诸报端，收到了很强烈的反响。

孔子《论语》句 金文 蒋维崧

   谈到艺术的推陈出新，蒋先生对记者说：“艺术的出新，并不是要把一切旧的东西推倒重来，而是要我们根据现在的眼光，找出可以改善前人和超越前人的地方，以此为突破口进行探索，从而推动艺术的进步。许多人把创作的调子唱得太高，以为一定要搞得面目全非来才是新，结果只好从丑、怪、僻里找出路，以至于走上邪路。”又说：“中国诗文里有用典故的习惯。用典故可以使人产生许多历史的联想。我们刻印也要在旧面目上增加一些新东西，让人对古代艺术形式产生联想，从而赋予旧有艺术新的内容，丰富它的内涵。”

   近年来，蒋先生写的金文比较多，一些行家还看重他的行书，魏启后先生就曾一再地谈到这一点。蒋先生写行书，最重“行”的节奏和韵律，作品喜欢字字独立，不枝不蔓，却又笔笔呼应，顾盼有情。用墨喜和润，用笔取含蓄，故其书清婉多姿，温润可人，其文人书卷气息溢于字里行间，谦谦君子风度跃然楮墨之上。

   说到行书，蒋先生说：“写行书讲究抑扬顿挫，怎么讲究呢？打个比方说：一个人朗诵诗，听他朗诵的语气和节奏，就可以知道他对这首诗理解不理解了。这就是说，写行书不仅要有适合写行书的文辞，还要有适合写行书的运笔方式和节奏，而且，这种节奏还要与书写的具体内容相一致。” 扩展到艺术创作，蒋先生说：“书法篆刻都离不开学问。一开始还看不出来，后来就越来越会感到，没有传统的国学基础，就再也上不去了。许多人写了一辈子的字，而不能步入艺术的殿堂，正缘于此。”听了蒋先生的精辟之言，再来看先生的书法作品，探讨先生的艺术追求，就能别有会心了。 蒋先生从入南京中央大学中文系学习开始，在中国传统学问里浸淫了70余年。他工作在学问之中，生活也在学问之中。读书、写字、听戏，蒋先生无时不在学问之中，也不断地品尝工作和生活的乐趣。这就是蒋先生的境界。

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