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欧阳中石：用书法装点生活
2006-08-18 来源：《大众日报》周末人物·中国新闻名专栏
□记者：常诚 实习生：李丽
他谈书法强调16个字——“作字行文、文以载道、以书焕彩，切时如需”；他评价自己也用16个字——
“少无大志、见异思迁、不务正业、无家可归”。言简意赅的话语让人回味不尽……
●“不要叫我书法家”
8月25日，著名书法家欧阳中石在济南接受本报独家采访。欧阳先生博学多才，他工诗词曲联，雅善丹青，京剧为奚（奚啸伯）派嫡传；其书法，诸体皆精，尤以行草能入东晋堂奥，在海内外享有盛誉。交谈中，欧阳先生谈艺术、谈人生、谈乡情，不拘一格，就像他的书法一样挥洒自如。
记者：欧阳先生，我这是第三次采访您了，两年前那次与您谈书法，您说：“不要光谈书法好不好？”当时没有按您说的做，今天可以了，话题越多越好。
欧阳中石（以下简称欧阳）：我常说不要叫我书法家，最多称呼我是“书学教师”，我自认为是一名地地道道的“教书匠”，我教过大学生、研究生、博士生，带过博士后，我也曾教过小学生，教过中学生；作为教师，我教过书法，也教过语文、数学、历史、美术、体育、化学、逻辑、哲学等多门课程。我在济南教了一年半的小学，那时是复式班，几个年级交叉在一块上课，所以我从一年级到六年级全都教到了。回过头想，这些经历太重要了，千金难买，可以说历史创造机会让我给别人上课，也在给自己补各种课。
记者：您搞书法、唱京剧，都是大师级的水平，成就如此之高，经过了怎样的历练过程？
欧阳：我对自己的评价是“少无大志、见异思迁、不务正业、无家可归。”我小时候就学会了种地，而且很有兴趣，可以说志向不大；上学后兴趣不断变换，从没有固定在一点上；大学学的是逻辑学，后来也派不上专业用场，现在真不知道把自己归到哪门哪派去。
我上学的时候绝对不是一个优等生，但我在工作时不断补课，就学了很多东西，喜欢书法，就想着把字写好，喜欢唱戏，就坚持唱下来，玩着玩着就会了，一切都是玩出来的。我第一次登台唱戏是1937年4月4日，那一天在当时是儿童节。我没有刻意去学京剧，小时候就爱听，听完了就自己学着练，古诗是吟出来的，唱戏我也去“吟”，只有“吟”才有味道。
●书法要“切时如需”
记者：两年前听您谈书法，16个字印在脑子里：“作字行文、文以载道、以书焕彩，赋以生机。”我注意到，您后来把后4个字改成了“切时如需”，为什么这样改？
欧阳：最近几年我一直在考虑时间的范畴，离开时间一切都无法存在。有一次我在中南海的瀛台看到乾隆书写的“对时育物”四个字，很受启发。这里的“时”应指四季之时，说的是一年的轮回问题，但引申开来就是一个时代的问题。那么把这个“时”字用在对书法的要求上，反映的问题就更深刻一些了。
记者：您说的“切时如需”是不是就是石涛的“笔墨当随时代”的意思？
欧阳：一个意思。在今天来说,“作字行文,文以载道”的功能不是只有书法才可以完成的，印刷的书籍和电脑的信息化处理可以更加快捷地完成，那我们的书法还能干什么呢?书法可以焕发“文”与“道”的光彩。这样写和那样写，情况就不一样。可以把文章写得非常工整，展示内容的肃穆、庄严；也可以用草书的办法来写，展示内容的灵动、节奏。这个“彩”是用手展示出来、焕发出来的。但这里有一个最重要的原则，就是“切时如需”，就是要切合时代的需要，与时俱进。
记者：您住的舜耕山庄里挂了许多您的字，猴年您写“申申如也”，鸡年您写“酉就万物”，就非常“切时如需”，而且，您的字为这里增添了很多光彩。
欧阳：书法艺术是闪烁在中华文化之上的一层绚丽多彩的光环，它把深蕴的内心化作有形有色、有声有歌、有节有韵、有神有采，有震撼力有感情的一种艺术晶体，会为我们的生活增加美,它自身也会发展得更美。我要求我的研究生，写论文付印前必须手写，就是要感受“以书焕彩”，舜耕山庄有他们的一些创作，既有时代感，也能让人感受到书法的魅力。
●“我有点忐忑不安”
记者：您1985年起就在首都师大开办书法专业，做了许多开创性的工作，20年过去了，您对当前书法教育有什么感受？
欧阳：书法教育取得了这么大成绩，光我带出来的博士生就有20多个，看见他们成长起来，我当然很高兴，但我还有点忐忑不安。说到书法教育这个问题，开山之功不应记到我头上，许多基础性的工作一些前辈都做了，他们当时没有条件做进一步的工作，而我们赶上了好机遇，一些工作就顺理成章地做下来了。像山东大学的蒋维崧先生，学问、艺术都非常精深，我们招博士生的时候就去征求他的意见，成立考试委员会也请他当顾问。浙江的沙孟海、陆维钊先生在这方面也做了很多工作，为书法教育打下了坚实的基础。
至于说到忐忑不安，是因为现在书法专业的学生招得太多，这么多学生将来谁能给他们饭碗？我们引导学生走书法这条路，也要小心，千万别把他们领到“沟”里去。在古代，写字是可以当饭吃的，写字是一部分人的工作，有一个职位叫“录事”，一些人在衙门里专管抄写公文。可现在这么多书法系毕业的学生出来干什么？连“录事”的活都没有。我很担忧。
记者：首都师大不设书法系，而叫书法文化研究所，有什么考虑？
欧阳：书法教育不是培养写字匠，现在的书法家常常不知道写什么，没词写什么？所以我们强调“字”、“文”、“书”三位一体，研习书法需要一种大的文化观，突出文化修养才行。所以我们拼命笼络中文、历史等方面的人才，充实我们的师资力量，最初我们的专业名称是“书法艺术研究”，但我坚决要求改为“书法文化研究”。我们培养的应是“文化人”，将来能成为博物馆馆长一类的人物，或是成为一方地域的文化官员、文化名人。
●丘成桐会写“汉赋”
记者：与您交谈，我们对知识的广博与专深的关系有了新的认识。
欧阳：我这次来济南前，与杨乐、王元、丘成桐几位数学家在一起，通过交往，了解到他们传统文化的功底那么好。丘成桐是菲尔兹奖得主，“数学皇帝”，他撰了对联让我书写，那么美的对联我当然乐意去书写。丘成桐不仅能写对联，还能写“汉赋”，他悼念老师陈省身的文章就是用这个体裁写的。可见，文化在哪个领域里都不可缺失，何况书法？
我曾与季羡林、张岱年先生一块去参加古典文献整理会议，汗牛充栋的古籍可以压缩在不大一盒光盘里，当代人读书确实方便了，但有几个人能真正读进去。张岱年先生说，我们在书架上爬上爬下，几十年摸爬滚打，也就读会了点目录，但我们是真读书，真正读进去了一点。
记者：文化确实是阻碍许多书法家发展的“坎”。
欧阳：书法是文化的一个项目，它是一种艺术，但艺术不能涵盖它，因为现实中孤立的字太难见到，所以说它的形式是艺术，它的内容是文化。今天，我们要特别强调书法文化。写字不等于书法，书法要有内容，文以载道。我这里讲的文化，不单是人文的东西，还包括数理化的东西，因为这些东西也需要用书法把它体现出来。不管是人与自然的事还是人与人的事都要诉诸于文字，而用书法艺术地加以表现更有意义。比如，把书法用在装点名山大川或是室内装饰上，是极方便、极有效的途径。如果把文化的内容去掉，就失去了书法的生命力。我觉得要搞书法，诗不懂不行，对联不懂不行，哲学、史学不懂不行，文学、法学等等不懂都不行。
●山东人“护犊子”
记者：在山东到处都能见到您写的字，书写的诗词曲联文美字美。家乡人对您有感情，对您的字有感情。
欧阳：山东人有一种自然而然的乡情，用咱们的俗话说就是“护犊子”。我的童年主要是在济南度过的，在山东有五所小学和我有关系，我先是上济南的粮食街小学，然后是制锦市小学，后在淄博的博山两所小学借读一个多月，我还在济南穆光小学教过书。今年我要完成在这几个学校设立奖学金的计划，为每所小学捐资20万元。至今我还记得这些小学当年的面貌，每当回忆起那段时光，总是无限亲切，这里的老师给了我很好的启蒙。
记者：前几年您在母校济南一中设立了奖学金，现在奖励的面更大了，您也是“护犊子”呀。您在山东很有影响力，许多人在学您的字。
欧阳：写字要往好处学，谁写得好就学谁，都认定王羲之写得好，就学王羲之。说句老实话，千万别跟着我那个跑，对于王羲之来说，我是个“二道贩子”、“三道贩子”。咱们都学王羲之,写到哪儿算哪儿，写着写着也许个性就出来了，哪怕到不了很高，至少也有个标准。所以我觉得还是学王羲之，学经典的东西，我的字我看着都不满意。
●“数年积忾，不忘当时”
记者：您每次回家乡都会留下许多墨宝，这些墨宝为家乡增色不少，家乡人都希望您常回来看看。
欧阳：我这次来主要是参加两个庆典活动，很喜庆。没想到还有另外一个收获。昨天济南市的领导邀请我去看了一部影片，叫《历史的诉说》，讲的是1928年济南“五三惨案”的事，这让我回忆起许多往事，感情难以自抑。我是1928年出生的，当年我母亲肚子里怀着我往泰安跑，刚到八里洼就枪声一片了，担惊受怕，冒着风险逃回了泰安。我爱人也是同一年出生，她生在济南的地窨子里，境遇十分悲惨。看着影片，我的心被刺痛了，可谓刻骨铭心。痛定之后我一定会写一些东西的。现在我就在想，77年前的惨痛经历，如果让我们现在的人再经历一遍愿意吗？我们前辈人所遭受的深重灾难，我们不记得对吗？如今我们走过的整洁的柏油路当年曾经尸横遍地，血流成河，今天的花香之地曾经惨不忍睹。
在这部影片中有一个镜头，国民党元老于右任先生在“五三惨案”后写了两幅大字悬挂起来，一是“你看见么？”另一幅是“你记得么？”当时的中国人见之无不落泪。于先生字写得好不用说，但这里不仅仅是书法的力量。于先生把书法用在了该用的地方，使文字变成了唤起国人战斗的一声声号角。这样来看书法，不是很有战斗力吗？这就是“切时如需”。
《历史的诉说》让我记住了两个大大的“问号”，记住过去才能更加热爱济南、热爱山东、热爱家乡。这部影片给我济南之行增加了一堂课，是我这次来济南的最大收获。
欧阳中石先生在接受本报采访后，挥笔写下了“数年积忾，不忘当时”的书法横幅(见上图)，抒发对当年“五三惨案”的悲愤之情，也意在唤醒国人，不忘过去，同仇敌忾！正像当年于右任先生写下的两个“？”，欧阳中石先生写下的是一个沉重的“！”
欧阳中石先生喜欢唱京剧，这是他去年在济南演出京剧《乌龙院》中的宋江一角的扮相。
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Copyright© 1999-2024婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戣棄鏋侀柛娑橈攻閸欏繘鏌ｉ幋锝嗩棄闁哄绶氶弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鐐劤椤兘寮婚敐澶婄疀妞ゆ帊鐒﹂崕鎾绘⒑閹肩偛濡奸柛濠傛健楠炲啰鎲撮崟顒€顫￠梺瑙勵問閸犳艾宕楀┑鐘垫暩閸嬬偤宕归鐐插瀭闁革富鍘炬稉宥夋煥濠靛棭妲归柣鎾卞劦閺岋繝宕橀妸锕佸亖闂佸湱鍎ら〃鍛不娴煎瓨鐓曢柟浼存涧閺嬬喖鏌嶉柨瀣伌闁哄本绋戦埥澶婎潨閸喐鏆板┑鐘灱濞夋稓鈧矮鍗冲璇测槈濡粎鍠栧畷鐑筋敇閻橀潧骞嗛梺璇叉唉椤煤濮椻偓閵嗗啴宕ㄥǎ顒€浜兼繛鏉戝悑濞兼瑩鏌嬮崶顒佺厽闁哄倹瀵ч幆鍫燁殽閻愯尙澧︽慨濠勭帛閹峰懐绮电€ｎ偆绉烽柣搴ゎ潐濞叉ê鐜婚幐搴ｎ洸闁归棿绶￠弫鍌炴煕椤愶絿绠樻い蟻鍥ㄥ€甸柛蹇擃槸娴滈箖姊洪崨濠冨闁告挻鐩畷銏ゆ寠婢舵ɑ瀵岄梺闈涚墕濡瑧浜搁悽鍛婄厱闁绘ǹ娅曞畷宀勬煏閸℃鈧潡骞婇悩娲绘晢闁稿本绮ｇ槐鑼磽閸屾艾鈧兘鎮為敃鈧悳濠氬锤濡も偓閻撯€愁熆鐠轰警鍎嶅ù婊勭矒閺岋繝宕掑┑鍥┿€婄紓浣哄Х缁垶濡甸崟顖氼潊闁挎稑瀚崳浼存⒑閸︻収鍔滅紒缁樼箖娣囧﹪宕奸弴鐐茬獩濡炪倖鎸鹃崰鎾澄ｅΔ鍛拻闁稿本鑹鹃埀顒佹倐瀹曟劙鎮滈懞銉モ偓鍧楁煥閺冨牊鏆滈柛瀣尵缁厼鈽夊Ο缁樻倷缂備讲鍋撻柛鎰╁妷閺€浠嬫煟濡櫣鏋冨瑙勧缚缁辨帡鎮埀顒勫垂閸洖钃熼柕濞炬櫆閸嬪棝鏌涚仦鍓р槈妞ゅ骏鎷�闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁炬儳缍婇弻锝夊箣閿濆憛鎾绘煕閵堝懎顏柡灞剧洴楠炴﹢鎳犻澶嬓滈梻浣规偠閸斿秶鎹㈤崘顔嘉﹂柛鏇ㄥ灠閸愨偓濡炪倖鍔﹀鈧柡澶樺弮濮婃椽鏌呴悙鑼跺濠⒀屽櫍閺屾盯鎮㈤崨濠勭▏闂佷紮绲块崗妯讳繆濮濆矈妲烽梺绋款儐閹告悂鍩ユ径濞炬瀺妞ゆ挆鍌滃嚬缂備礁鍊哥粔闈涐缚韫囨稑惟鐟滃繘鎯侀崼銉︹拺婵懓娲ら悘鍙夌箾娴ｅ啿鍟伴幗銉╂⒒閸屾瑨鍏岄弸顏堟煥閺囨ê鈧繈銆佸棰濇晣闁绘ɑ鍓氬ḿ鐔兼⒑閸︻厼浜鹃柛鎾磋壘宀ｅ潡鍩￠崨顔惧幘闂佸憡绺块崕鏌ュ汲閳哄懏鐓曟俊顖氭惈閼歌銇勯鍕殻濠碘€崇埣瀹曞崬螖閳ь剟锝炴惔銏㈢瘈婵炲牆鐏濋弸鐔兼煙缁嬪灝鏆遍柣锝呭槻閳规垿宕遍埡鍌氬厞闂佸搫顦悧鍐疾濠靛鏅繝濠傜墛閳锋垹绱撴担鐧稿叕濞撴碍鐩弻娑㈡偐瀹曞洤鈷岄悗瑙勬礃缁诲牓寮崘顔肩＜婵炴垶鑹鹃獮鎰版⒑鐠囪尙绠抽柛瀣枛瀵煡顢曢姀鈩冪槑婵犵绱曢崑鎴炲閸ヮ剙纾兼繝濠傛噽瀹曟煡姊绘担鍛婃儓闁哄牜鍓熼幆鍕敍閻愰潧绁﹀┑鈽嗗灠閸氬鐣锋径鎰厽闁瑰鍋嶇紓姘舵煃瑜滈崜婵嬵敋瑜旈垾鏃堝礃椤斿槈褔鏌涢埄鍐＄細闁宠绋撶槐鎾诲磼濮樻瘷锛勭磼閼搁潧鍝洪柣娑卞櫍瀹曟﹢鍩￠崘鐐カ闂佽鍑界紞鍡樼濠婂懐鐜绘繛鎴炵懅缁♀偓闂佹眹鍨藉ḿ褍鐡梻浣告憸閸ｃ儵宕归崼鏇樷偓渚€寮崼鐔蜂簻闂佺ǹ绻愰惃鐑藉箯缂佹ḿ绠鹃弶鍫濆⒔缁夘剙鈹戦鍝勨偓妤€鈽夐悽绋块唶闁哄洨鍠撻崢閬嶆⒑閹稿海绠撶紒缁樺浮閹箖宕归顐ｎ啍闂佺粯鍔樼亸娆戠不婵犳碍鐓涘ù锝堫潐瀹曞矂鏌℃担瑙勫磳闁轰焦鎹囬弫鎾绘晸閿燂拷 缂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁炬儳缍婇弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鎯у⒔閹虫捇鈥旈崘顏佸亾閿濆簼绨绘い鎺嬪灪閵囧嫰骞囬鍡欑厯闂佸搫琚崝鎴﹀箖閵忋倕浼犻柛鏇熷灟閸ㄨ棄顫忔繝姘＜闁靛牆鎳愭禒顓㈡⒑闂堟稒鎼愰悗姘緲椤曪綁顢楅崟顐ゎ唶闁瑰吋鎯岄崰妤冪礊鐏炲墽绡€闁汇垽娼ф禒锕傛煕閵娿劍纭炬い顐ｇ箞婵℃悂鍩￠崒姘婵犵數鍋涘Λ娆撳礉閹寸偟顩叉繝濠傜墛閻撳繘鐓崶銉ュ姢缂佸宕甸惀顏堫敇閵忋垻鏆梺鍝勮嫰缁夊爼骞夐幘顔肩妞ゆ劑鍊撶槐婵嬫⒒娴ｇ瓔鍤冮柛鐘冲浮瀵煡鎮╁Ч鍥ｅ亾娴ｇ硶鏋庨柟鐐綑濞堟劙姊虹€圭姰鈧偓闁稿鎸剧槐鎺撴綇閵婂鍨剁粚杈ㄧ節閸ャ劌鈧攱銇勮箛鎾愁仱闁稿鎹囧鍊燁檨婵炲吋鐗滈幉鎼佹偋閸繄鐟ㄧ紓浣插亾濠㈣泛顑囩粻楣冩煕閳╁叐鎴犱焊閻㈢鍋撶憴鍕矮缂佽埖宀搁幃锟狀敃閿曗偓閻愬﹪鏌曟繛褉鍋撳┑顔兼喘濮婃椽宕崟顒€娅ら梺璇″枛閸婂灝顕ｆ繝姘╅柍鍝勫€告禍鐐烘⒑缁嬫寧婀扮紒瀣灴椤㈡棃鏁撻敓锟�05039315闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁惧墽鎳撻—鍐偓锝庝簼閹癸綁鏌ｉ鐐搭棞闁靛棙甯掗～婵嬫晲閸涱剙顥氬┑掳鍊楁慨鐑藉磻濞戔懞鍥偨缁嬫寧鐎梺鐟板⒔缁垶宕戦幇鐗堢厱闁归偊鍨扮槐锕傛煟閵忕媭鐓兼慨濠傤煼瀹曟帒鈻庨幋锝囩崶闂備礁鎲￠幐濠氭偡瑜忛崚鎺楀籍閸屾浜鹃梻鍫熺⊕閹茬ǹ鈽夐幘宕囆ｉ柕鍥у瀵粙顢曢～顓熷媰闂備胶绮幐鍫曞磿閻㈢ǹ钃熼柨婵嗩槸閸楁娊鏌ｉ幇顓犮偞闁稿鎹囧畷鐑筋敇濞戞ü澹曞┑顔结缚閸嬫挾鈧熬鎷�