鼓万勇士而战
徐建融

如果说吴昌硕是近代重振雄强之风的第一代书家印人的典型，那么，七十年代崭露头角的韩天衡便是第二代中的代表，直至八十年代，一时有『韩流滚滚』之说。但学韩正如学吴，要想成为透网之鳞，是有相当的难度的。所以，所谓『韩流滚滚』，在开始时，作为对韩天衡的评价，是褒义的；不久后，作为对学韩者的评价，则明显带有贬义了。

庆华是韩天衡的入室弟子，但他并没有为『滚滚韩流』所淹没，而是从中脱颖而出，无论书法还是篆刻，虽然与乃师一样同属雄放的风格，却已形成了不同于乃师的个人面貌。韩天衡雄放的书法、篆刻，带有很强烈的『篆』意，包括他的草书，也属于『草篆』的路数；而徐庆华雄放的书法、篆刻却带有很鲜明的『行』意。『篆』意更多『铸刻』的意味，『行』意则更多『抒写』的意味。事实上，汉代的将军印，便是以『抒写』的方式『急就』而成。逮至后世的关防印，『抒写』的特点更为明显。庆华由将军印起家，进而汲取关防印的不假造作，又以美术学院科班训练时所接触的西方现代艺术为参照，自觉地以冲刀法在方寸的印面上进行平面构成的『抒写』，这使得他的雄放印风，更多了一点现代的艺术色彩，从而能卓越然自立于印坛，以第三代印人而跻身于第二代的名家之林，这在当今的青年篆刻家中，是十分难得的。而他在这方面的成功实践，不仅仅解决了如何使雄放的印风不流于表面，不沦于狐禅的课题，而且提供了我们如何在传统的篆刻艺术中融合西方现代艺术因素的有益启迪。

庆华的书法，以行草擅长，尤其是作长卷的副试，更为精彩，矫健的线条，痛快而又沉着地游走，如长江后浪推前浪，一波未平一波又起，极其波澜壮阔。这样一种壮观，我们曾在唐代的张旭、怀素，宋代的黄山谷，明清的祝许明、王觉斯，近代的谢稚柳等的作品中时有所见，而在青年一代的书家中，则也许可以说是绝无仅见的。我们可以想象他作书时的情境，如将军横戈跃马于沙场，置阵布势，鼓万勇士而站真有『天地为之久低昂』之概！

昔人谓：『文之雄伟而劲直者，必贵于温深而徐婉。温深徐婉之才，不易得也；然其尤难得者，必在乎天下之雄才也。』所谓『三军易得，一将难求』。做为书坛印林振起雄风的第三代代表，徐庆华应该是当仁不让的。

徐建融（上海大学美术学院教授）

转自上海书协网站

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