笔墨舞大风
徐建融

读庆华君的草书，无论传统的形式，还是现代的形式，都令我有精神振发之威，仿佛读到汉高祖的‘大风起兮之飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方’千古诗坛，诗人骚客的苦吟抑或灵感，莫不望风披靡，横扫一空。

王羲之曾做《用笔赋》，其中“驰凤门而兽据，浮碧水而龙骧。滴秋露而垂玉，摇春条而不长。飘飘远逝，浴天池而颉颃；翱翔弄翮，凌轻霄而接行。详其真体正作，高强劲实。方圆穷金石之丽，纤粗尽凝脂之密。藏骨拒筋，含文包质。没没汨汨，若蒙汜之落银钩；耀耀希希，状扶桑之挂朝日。或有飘？骋巧，其若自然；包罗羽客，总括神仙。季氏韬光，类隐龙而怡情；王乔脱屣，焱飞凫而上征。或改变驻笔，破真成草；养德俨如，威而不猛。游丝断而还续，龙鸾群而不争；发指冠而些皆裂，据纯钩而耿耿。忽瓜割兮互裂，复交结而成族；若长天之阵云，如倒松之卧谷。时滔滔而东注，乍纽山兮暂塞地。射雀目以施巧，拔长蛇兮尽力。草草眇眇，或连或绝，如花乱飞，遥空舞雪；时行时止，或卧或厥，透嵩华兮不高，逾悬壑兮非越”“等一连串的形容比喻，以之印证大王人的作品，我始终觉得形象还不是十分鲜明。倒在嗣后张旭、怀素、山谷、赵佶、希哲、王铎、傅山的狂草书中，体现的更为淋漓尽致。庆华的作品，无疑是体现这一用笔特色的又一体例。

这样的用笔，根本上取决于书家精神气势的磅礴宏大，否则的话，就不可能取得相应的审美效果，但气势的大，并不等同于狂，尽管在许多情况下二者所给人的印象非常相近。庆华的草书，看上去似乎很张狂，很狂放不羁，但他的为人处世，却非常谦和，彬彬有礼。这正说明他是一个有大胸襟的人，一个在书法、篆刻上下过兵继续下着大功夫的人。胸襟是先天的，所以早在二十年前，他还是一个小青年时，便迥别于并世许多艺术青年的狂傲。功夫是后天的，用功愈强，则学问愈大，学问愈大，则谦和愈甚，所以在有了如此成就，名声和条件的今天，而是更谦和地为他人不断地提供服务，提供交流、展示的平台和机会。我看来，他将是当今海上书法篆刻界中青辈中众望所归的领军人物,以他个人的成就,更以他服务的精神。王羲之超卫夫人《笔陈园》后，曾有以书家为将军的比喻，但这里的将军仅仅是指书家个体创作时指挥纸、笔、墨、砚的纵横挥斥。而庆华，不仅仅是只在个体创作时表现出驰骋笔陈的将军气概，更在服务三军中表现出一呼百应的将军风范。这样的风范，正体现了他谦和的大气。

因为有如此谦和的大气，所以，在其似乎很张狂，很狂放不羁的草书中，我们看到的是深静，是法度森严。他的用笔是那样的圆凝厚重，一点不见声嘶力竭，剑拔弩张。他神闲气定地驱使这样俄笔墨，又以这样的笔墨驱动结果、成行、满幅，如鼓万勇士而战。轻重疾徐间，枯湿浓淡、聚密聚散的线条，组织成排山倒海的汹涌气势，龙蛇纠结，藤箱沉潜，既入木三分，又破壁欲飞，既吃得牢，又谈得起。尤其是通过对西方现代艺术、抽象艺术的研求和借鉴，对单个的结果、整体的布局，在传统的基础上更有了一种全新的构成意识，以治三军的气度运笔陈，上错下落，左顾右盼，变化万千，指挥如意。在书家自足雍容淡定，在观者真如惊心动魄。

在中国美学史上，向来有“阳刚之美”和“阴柔之美”的分别。但总体上，毕竟以“阴柔之美”为基调，在书法界更是如此。近十年来，中青年一辈中的优秀书家，一个又一个地涌现出来，引起我特别的关注。并专门称之为“70后现象”，同样大多以“阴柔之美”擅长。阴柔的优美当然很好，尤其合乎我们现代的欣赏。但中华的崛起，盛世的大风，我们更需要阳刚的壮美来标举。正是在这一意义上，我对庆华的草书包括他的篆刻，也就格外地有了一种倾慕的推崇。

徐建融（上海大学美术学院教授）

转自上海书协网站

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