怎样临习《衡方碑》(3)
作者：沈维进
三、《衡方碑》的笔法
（一）点法。《衡方碑》中，点的基本形态以方势为主。且有方向、大小、长短、粗细、方圆、钝锐、俯仰之区别。其用笔沉实神聚，顾盼生姿。点同其他笔画组合成字时，常以独点、两点、三点、四点、多点的多种形态出现。我们既可将点看做是其他笔画的发端，又可将其视为横、竖、撇、捺笔画的缩写。点虽短小，但也有完整的起收笔过程。
1、方笔独点。此点有直点（也叫短竖点）、左向点、右向点三种。其形态像缩短的或垂或斜的短竖，只是方向不同而已。这类方笔点的写法，可用藏锋折笔或侧锋切入的方法写成方头，收笔处因往往与其他笔画相连，所以不一定回锋，提笔收驻即可。 图中“守”字的首笔为直点，“高”字的首笔为左向点， “亡”字的首笔为右向点。
2、圆笔点。此点主要表现为左向点。其写法是逆锋下笔，用笔圆转，濡笔成形即收，收笔根据需要有回锋、收锋之别。此类点多用于上中点、右上点和中下点。如 图中“之”、“淡”二字。
3、圆笔尖点。此点即出锋圆点。三点水的散点多是圆笔尖点。如 图中“浮”字的三点水和右上部三点。
4、横点。此点即短横。其写法是起收笔方圆并用，至长回锋收笔。如 图中“帝”字上横、“颜”字左上横。有的取篆意，在收笔时折笔与下横相连，如“郎”字。
5、曾头点。此点即上两点。其写法如同左向点和右向点，有上开下合与上合下开之分。上开下合型的如 图中“盖”字，写法如同左向点、右向点，一般均与下笔相接。上合下开的如“吊”字。
6、其脚点。此点即下两点，由一短撇和圆点组成。如图中“其”、“夷”二字，其中“其”字的点与底横有断有连，“夷”字的点与底横不连，其形各异，均成八字支撑状。
7、分点。此点可分为无中竖分点和有中竖分点，写法各不相同。无中竖分点如 图中“丘”、“吊”二字。有中竖分点根据两分点所处的上中下不同位置而有别，如“少”、“步”、“平”、“末”字等，但写法基本上等同于撇捺，只是发笔即收。当字中没有“燕尾”时，右点有时出“燕尾”，如“丘”、“步”二字。
（二）横法
隶书由篆书演化而来，篆书笔法是隶书笔法的基础。隶书的笔画只有写出篆书的笔意才能使隶书表现出古意。《衡方碑》的横画起笔，方圆皆用，但以圆笔为多。
方笔起笔时纵向取势，凌空而下，正锋直入，笔酣墨畅，行笔迟涩凝重，神全力足，回收上提迅捷，多见斩钉截铁之势。如附图中“十”字的起笔，“诗”字右部的上两横，起笔方峻凌厉，行笔积点成形。
圆起笔的长横，中部与方起笔的长横相同，惟起笔不同。圆起时，逆锋入笔，作圆后右行，至长收笔。如附图中的“王”字。《衡方碑》“蚕头燕尾”特征不突出，以两端起收圆润较为常见;对于个别的“蚕头燕尾”笔画,处理上也要注意和谐，不可过于张扬。附图中“蛮”、“置”二字的燕尾横的处理就很典型。
1.上弧横、下弧横。《衡方碑》的横画多数写得平直，但也有例外，如附图中“有”字的上横呈上弧状；“美”字的三横呈下弧状；“诗”字横画较多，右部各横尚平直，而言字旁第一、四笔则呈上弧状，第二笔呈下弧状。它们的笔法基本与平横笔法相同，但要注意形态变化。
2.平波燕尾横。这是一种波势较平的横。其写法是笔行至中段后，笔画并无显著变细，也无明显减弱，波脚不很大，取势较平。如附图中“干”、“室”二字的燕尾横。
3.上扬燕尾横。如附图中“肃”、“年”二字之波笔。它们虽然在字所处的位置不同，但“燕尾”都上扬，形态较方拙，特点异常鲜明。这也是《衡方碑》“燕尾”的特点之一，有汉简意味。
4.重尾波。此画入笔较轻，边行边按，至近尾段即逐渐加重顿按，使笔画渐变粗壮，收尾则多挑出。如附图中“师”字和前面的“其”、“平”二字。
（三）竖法
《衡方碑》的竖画起笔方圆皆用，一般以方为主，刀刻意味很浓。方起用笔时要竖锋入纸，跪锋向左上角逆入，继而向右上角运笔，充实两角后翻锋向下运行，收笔时圆笔回锋。
1、短竖。起笔后稍运即收，笔画较短，起收笔处一般与它画相叠，故相叠处用笔要求不严。因为笔路较短，书写时要蓄势、果断、着力。如 图中的“任”字。
2、长竖。与短竖起收无异，只是运笔过程稍长。正因为笔路较长，书写时要沉稳涩行、力到笔端，切忌浮滑无力。如 图中的“中”、“讳”二字。
《衡方碑》外紧内松、阔大壮美的书风，要求同时具备左右竖的字将竖笔相向或向背书写。这也是《衡方碑》的突出特点。如 图中“寅”、“宫”二字。
（四）撇法
1、短撇。一般写法是逆锋左上起笔，右下按笔后调锋左下行，边行边提，至长收笔。如 图中的“我”字。还有一种写法，为了取得字的厚重，将侧短撇反向书写，自上而下起笔，然后折笔右上行笔，用提法收笔，如“作”字的首笔。个别短撇以短竖的形态出现，如“先”字的首笔。短撇一般不出现弯曲。
2、中长撇。是介于短撇和长撇之间的一种撇画，书写方法与短撇基本相同，是短撇的适度延伸，但收笔多回锋。一般位于字的左上部和中部。如 图中“令”、“参”二字。
3、长撇。典型的长撇一般为左下行笔画，常与右下行的捺画，构成左右分背形势，成为成熟隶书的主要特征。这种撇捺分张的体势，两画之间的和谐关系很重要。如 图中的“人”字。值得注意的是，《衡方碑》的撇捺都不是很“放”。
4、长弯撇。行笔至中段改变方向，向左下方弧形撇出。写弧形撇要注意运笔的涩行。如 图中的“尹”字。有的直长撇形状类似竖弯钩，在笔画的收尾处有较大的转折，并伴有下按动作，显得遒劲有力。如“州”字。
5、曲头撇。在隶书中，有的撇画在写之前先写一笔连接的横。如 图中的“有”字。这里短横呈斜势，头方形，撇画上细下粗，尾是斜圆的。先由右向左逆锋入纸，提笔调锋右行，至折处锋略上，向右下按笔，再提笔调锋，由轻而重向左下运行，至收笔处，向左微折顿笔，提笔回收。
（五）捺法
捺画的”燕尾”是隶书的突出特征之一。书写时由右下向左上入纸，迅疾向左下顿笔，提笔调锋，按笔铺毫，向左下行笔。运行时用力下按使笔画粗壮起来；收锋时，向右下顿笔，提笔向右上出锋。
1、短捺。起笔有方有圆。如 图中的“举”字,短捺与横笔相叠，尾呈斜方，上细下粗，壮实有力。
2、斜捺。多与左撇对称使用。此画由右下向左入纸，提笔向右上转锋，提正笔后向右下运行，行笔时边提边按，至中部逐渐按笔下行，使下部越来越粗，至捺脚处，用力下顿，然后提笔向右上收锋。如 图中的“舍”字。
3、平捺。一般做底捺使用。如 图中的“建”字。其前段有一折，头呈平形，中段略细，捺脚较粗，其尾部和波画“燕尾”基本相同。由左下向右上逆锋起笔，然后提笔调锋向右下行笔，中段提笔收细，下段逐渐重按，收锋时，提笔向右上出锋。
（六）折法
《衡方碑》的折画也是多变的，主要是方折，也有从篆书脱胎出来的圆折，还有斜折。在方折中有平正的横方折与竖方折，在横方折中有由横画或竖画略微出来的“肩胛”，写法有所不同。
1、横折。 图中“用”字右上方的折是横折，这是比较平正的横方折。起笔和横画起笔一样，至折处锋略上，再向下轻顿，提笔左上再向右下按笔，提正笔锋下行，收笔和竖画一样。“有”字的“月”部横方折两竖画均出“肩胛”，这在《衡方碑》中比较常见。再如“常”字，有三个横折，其“口”部的两竖画均出“肩胛”，倒梯形放置，其他两个横折是比较平正的横方折。出“肩胛”的横折实际上是两个竖笔加一个横笔。有的横折用圆折，其写法是，横画起笔，至转折处捻管或使腕以调正笔锋，边行笔边转笔，改横行笔为竖行笔，须使之圆转活脱。此笔画的起头圆润，收笔方峻，线条粗粗细细，整个笔画富有变化。“君”字首笔用转笔，其“口”部则用横折笔，以避免雷同。“临”字有四个用转折的口框，然写法各不相同。
2、竖折。 图中的“巳”字只有三笔，却有两个转折：上横折折角方峻，好像是横钩的写法；竖弯钩是主笔，浑厚朴茂，钩捺雄浑挺拔。这个竖变钩的写法是由右下向左上入纸，向右上转锋，提正笔后向下运行，边提边按，至转折处捻管或使腕以调正笔锋，边行笔边转笔，改竖行笔为横行笔，边行边按，至捺脚处向右上出锋。“块”（别体字）字的竖折笔用方折，竖至折处提笔换向，似在一个竖画写完后紧接着叠加在竖的末端写一横画。
3、斜折。 图中“有”字的折头撇就是斜折。其写法是由右下向左上入纸，向左下顿笔，提正笔后向右偏下行笔，至折处锋略上，向下顿笔，再提笔调锋，向左下运行，至中段可逐渐按笔，使笔画壮实有力，收笔时向左顿笔回收。
（七）钩法
《衡方碑》钩画在方向、长短和外形上都有显著变化。
1．戈画。《衡方碑》的戈画几乎都写成了如今楷书的斜捺。书写时逆锋入纸，向右下轻轻顿笔后铺毫右下行笔，边行边按，略带曲行动作，收笔时，向右下顿笔，提笔改向，向右出锋。这样，捺脚就会出现“凹”形。如附图中的“伐”宇。
2．右向钩。《衡方碑》的右向钩挑也大多写成燕尾捺，基本形态有三种。一是卧钩，即“心”字底的钩。这种钩似平捺，略弯，收笔时尾部上扬。如附图中的“恩”字。二是竖弯钩。有三种形态：一种尾部略平，收笔含蓄，如“纯”字；一种书写时由轻至重再渐轻，似一个圆弧，收笔含蓄，如“先’字；还有一种钩挑极尽彰显，或重按轻出（如“礼”字），或重按重出（如“永”字），或率意为之，似有草意（如“九”字），也有的委婉含蓄，藏而不露（如“耽”字）。“九”字这种写法在《衡方碑》中较为常见。
三是背抛钩。写法多如竖弯钩。
3．左向钩。即竖钩。其写法起笔同竖，向左上入纸，向右顿笔，提正笔向下运行，至中段略提并向左弧，再按笔加粗尾部，收笔时向左上顿笔，提笔回收。图中的“于”是独体字，两横略平，下横略长，因竖的钩左掠较重，故竖钩居右起笔，并非居中。
（八）提法
1、平提。附图中“接”的左旁提画就是平提。此画类似短横，头斜方，尾方翘，体势平斜。其写法是由右下向左上入纸，马上向右下顿笔，提正笔向右出锋。
2、竖提。附图中“长”字的左下是竖提，上端与横叠加，竖笔略呈弧形，下端是提画，出锋粗壮。竖提笔画是由竖和提两笔连写而成的：先竖画，至提画时叠加在竖的末端另行起笔，由右下向左上入纸，向左下轻轻顿笔，提笔调锋，按笔向右上运行，至中段要边行边按，收笔时按笔向右上出锋收笔。“丧”字竖笔入笔较轻，向左下行笔，边行边按，至转笔处，调锋右上行笔，边行边提笔出锋，但出锋不可锋芒毕露，以钝出为好。
——摘自《中国书画报》
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