怎样临习《衡方碑》(4)
作者：沈维进
四、偏旁部首
（一）左旁
1、亻部。要依右边字形而生势。如果右半部结构复杂，它所占空间比重就大。需要注意的是，“亻”部首笔短撇的写法是有区别的。如附图中“侃”字右边笔画较多，为了取得字的厚重感，将侧短撇反向书写，用提法收笔。
2、彳部。写法各异，庄重典雅，大都根据右部结构变化有所不同，体现出因字生形的特点。如附图中“术”、“德”二字。
3、氵部。 冰点旁与“氵”旁写法类似，只是布局有别，姑且统称“散水”。《衡方碑》的“散水”写法多样，一般出锋方向集于一点，即多集于右旁的左上角，如附图中“冯”、“清”二字。但也有的向着右上一个方向平行出锋，如“温”字。而“泄”字“氵”旁的写法更为别致，看上去三点形态各异。可是，如果仔细分析，可见最后一点的出锋方向与前两点是一致的。
4、扌部。长短须根据右边字形而定。一般认为篆隶无钩，但《衡方碑》的钩比较夸张，竖钩的转弯处圆转遒劲。如附图中的“授”、“按”二字。
5、阝部。有左右之别。实际上，左为“阜”部演化而来，右为“邑”部演化而来。由于构字讲避让，一般在左者形小紧凑，在右者大而开张，且因所搭配部分的结构、大小不同而有所变化。如附图中的“阶”、“陨”、“郎”三字。
6、木部。体形稍窄，左右的撇捺紧凑，撇捺的构架为直角。如附图中的“相”字。
7、禾部。第一画作短平撇，竖画突出，中间的撇捺简短，以衬出竖画的挺拔。总的看来，除第一画作短平撇外，其他与“木部”构架类似。如附图中的“稽”字。
8、言部。前四画多写作短横，但姿态各异，递相错落，饶有风姿。起笔应注意方圆有别，行笔应注意提按变化，这样才不致刻板。如附图中的“诗”、“议”二字。
9、日部。应写得方长，其笔画轻重、向背变化可依据结字避让需要有异。附图中“时”字因右部“寺”中间两横画左伸，故“日”部取背势；“曜”字因右旁上半部笔画多斜势，故而“日”部上置且后两笔取斜势。
10、金部。两种写法：一种是中间竖画写在下部两横之间，如附图中的“录”字；另一种是中间竖画贯穿三横之间，如“钦”字。注意“钦”字的金字旁下两点有相背之势，这在《衡方碑》的对称点中较为常用。
11、礻部。上点作短横，竖画立于中间，撇捺左右对称等长，虽为偏旁，但亦显得中正静穆，如附图中的“祥”字。另外需说明，该字右部第一、二笔的起笔先写两短横，是由篆书化来。
12、纟部。其变化主要在最后三画，一般为三点式，但形态不同，如附图中的“纯”、“绩”、“经”三字。
13、车部。比较方正，其大小取决于右部，如附图中的“轨”字。
14、忄部。中间竖长，两边竖短，间距大致相等。长短、相背随右部字形高低而有变化。如附图中的“悼”字左右竖取背势，与“卓”字“口”形框的背势相统一；“悦”字中左右竖取相势，与“兑”字“厶”形框的相势相统一。
15、立部、山部。皆因短小而居左上。如附图中的“靖”、“翊”二字。《衡方碑》以方正朴拙自立面目，一般夸大偏旁部首，各部多作对称处置。但这里立部、山部还是作了错落处理。
16、贝部。与右旁天地齐平，“贝”字各横画及下两点的底部延长线平行且左低右高，如附图中的“赙”字。
17．月部。月部与贝部在构字上类似。在左时，也与右旁天地齐平，“月”内部两横偏上，如附图中的“胶”字。月部在右时，“月”内部两横居中，如“明”字。
18．左向片部。长竖作竖钩状，横撇省减撇笔，似开时下简化字之渐。如附图中的“将”字。
19．矛部。取篆意，上密下疏，故撇笔偏高且收缩，字形端正。如附图中的“务”字。
（二）右旁
1．攵部。“攵”部首笔因作点或作撇而分为两种体势，多取散势，得散逸之趣。如附图中的“故”字。
2．页部。多居字的右半边。其中部“目”的外框多作长方形，下部的两点各有变化，有时右点出“燕尾”。如附图中的“颖”字。“颂”字因左旁偏高，故右侧的“目”底横左伸。
3．立刀。首笔作点或斜横，位置偏高；竖钩作弯，出锋有别。如附图中的“剥”、“克”二字。
4．寸部。起笔较轻，点笔较平，如附图中的“尉”字。
5．力部。“力”旁横折钩的起笔多作斜势，折法有方有圆，钩法有出锋、藏锋之别。有的在写法上根据左边字形的简繁而变化，但撇笔和弯钩笔的下部均平行斜置。如附图中的“动”字。
6．戈部。“戈”的长钩多作平波法，如附图中的“职”字。也有作上挑之波的，如“戎”字，但均不打右上点。长钩斜伸，较其他汉碑要收敛些。
7．鸟部。首撇收缩为点，下四点弧形放置。整个字方正端庄。如附图中的“鹁”字。
8．斤部。因与左部搭配需重心稳定，故横画偏低，竖笔特长。如附图中的 “斯”字。
9．几部。因左旁影响，故首笔长撇作竖钩，与横折弯钩形成对称。如附图中的“凯”字。
（三）字头
1.宝盖儿。首点有左、中两向。左右两侧向下笔画的写法有长有短、有向有背。如附图中“家”字的宝盖儿，左右两侧向下的笔画较短，而“守”字的宝盖儿，左右两侧向下的笔画用篆意，有相向之势，也可作相背之势处理。
2.禾字头。作字头时比较中正，因横画较长，所以，撇捺较缩。但附图中“香”字笔画均较细，看上去清劲可人；“秀”字各画则较浑厚，特别是下部的处理，使“秀”字变得修长。
3.草儿头。有两种写法：一种是两个“十”字的写法，如附图中的“莫”字；一种是两对点之下加一横，如“蓼”字。
4.人字头。写法大体相同，但其间也有细微差别。主要变化是撇捺的收笔或放锋挑出或作隐锋内敛，以形成不同的意趣。如附图中的“会”字。
5.雨字头。一般将四点略成一横，同时，左右两侧向下笔画的长短处理同宝盖儿，有长短、相背之别。如附图中的“灵”字，左右两侧向下笔画较短但成向势，而“霜”字左右两侧向下笔画较长且用篆意，有相背之势。
6.虎字头。附图中“虞”字“虎”字头同“雨”字头，只是左侧笔画略长，似开后来楷书之渐。
7.日字头。写法略成倒梯形，中间一横有左右相接与不接之分。附图中“是”字日字头里面的一横左右不接。
8.爪字头。首撇取横势，下三点形态各异，如附图中的“受”字。
（四）字底
1、贝字底。有两种形态，一种如附图中“贡”字，“贝”部横平竖直，两侧竖画直通上部之横；一种如 “贫”字，“贝”部两侧竖画不出肩胛。
2、月字底 。也有两种形态，一种如附图中“修”字横平竖弧，且呈背势；一种如“背”字，首画竖钩，横画居中。“月”字无论处在什么位置，右竖一般都偏长。
《衡方碑》中像“月”字底、“贝”字底这样有上折角的字有时出肩胛。何时出，何时不出，一般取决于字形是否方正和其上部是否相接。当字形方正且出肩胛能与上部笔画相接时，一般出肩胛，否则相反。仔细比较“贡”、“贫”、“修” 、“资”等字，可发现这一规律。
3、心字底。重点笔画是平钩。一种写法是平钩从字形结构中部起笔，如附图中的“惠”字；一种写法是用篆意，收缩卧钩，突出竖笔，如“感”字。
4、四点底。四点底有四点和三点两种写法，点有栗子形和三角形两种，但点与点之间起伏有度，互相照应，有起承转合之势。如附图中的“烈”、“勋”二字。需要注意的是，四点底有的从“火”字化（“烈”字就是），而有的则从禽类羽毛、兽尾化来，如“马”字下四点从尾，“鸟”字下四点从羽，在隶书中，形态的处理是不同的。
5、木字底。其写法因上部繁减有所不同：在框中或上部有波磔时，木部的撇捺呈收势，甚至化为两点，如附图中“导”字下面的木部。其他情况下，左右的撇捺写得略为开张，但也不像《曹全碑》那样放纵。
6、寸部。起笔较低，点笔平斜有异，如附图中“寻”、“守”二字。点笔的出锋方向则因字而异。
7、儿字底。撇笔上轻下重，竖弯钩之竖笔较直，钩笔上扬。如附图中的“光”字。
8、酉字底。如附图中的“医”字，“酉”部横平竖直，因右上“又”字旁有“燕尾”，故“酉”部首笔不出“燕尾”。
（五）包围字框
1.门字框。左侧长画多为竖长撇形，左“户”的写法有正欹的不同，右竖无钩，但向背有别。如 图中的“闻”、“暗”二字。
2.大口框。字形较长，一般较方正，有相背之别，但比较圆润，不似其他汉碑。如 图中的两个“国”字。
3.广字旁。上点左倾，撇笔一般轻起重收,不外展，起笔位置略不同。如 图中的“庵”字。
4.病字旁。略同广字旁。“癀”字因左两点的原因，撇之起笔靠里，上重下轻，两点有点儿草意。
5.走之旁 。一般写为上两点加下弯折连平捺写法，如图中的“退”字。有的则写为三连撇加一撇折连平捺，如“速”字。须注意的是，最后的平捺边行笔边加重，最后重笔大磔出“燕尾”。
——摘自《中国书画报》
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