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杨沂孙（1812－1881）
字子舆，一作子与，号泳春，晚号濠叟，观濠居士。江苏常熟人。清道光二十三年（1843年）举人。官至安徽凤阳知府。父死后辞官，从此不再任职。少时从李兆洛学诸子，精于《管子》、《庄子》。擅书法，尤爱“篆籀之学”，初学邓石如，后吸取金文、石鼓文、汉碑篆书等书体笔法，久而有独到之处，为清代有突出成就的书法家。辞官返里后，篆书名重一时，兼工篆刻。有《管子今编》《庄子近读》《观濠居士集》《文学说解问譌》、《在昔篇》等。
杨沂孙对邓石如的书法倾心有加，致力收集邓氏书迹，并在深入研习邓书的基础上形成了自己的书法风貌。他在书法方面的成就主要体现在篆、隶两种书体上。在用笔的饱满和坚实上承袭了邓氏的技法特点，至于在文字结构和形态上，则跳出以前书家均遵循《说文解字》、秦代小篆规则的做法。杨沂孙在晚年学习石鼓文和钟鼎文字，取其笔意，开创与诸家异趣的书风。他写篆书，将字形由瘦长变为方整，点画则参差错落，呈左低右高之势，从而形成其个人风格中的一个主要特征。他自己说：“吾书篆籀与邓石如相颉顽，得意处或过之，分隶则所不及。”可见他对干自己的篆籀是很自负的。杨沂孙在自己的得意之作上往往加盖“历劫不磨”的小印，在其之后，写篆书者多舍长就方，体势变化也渐趋丰富，可谓杨氏开领风气的结果。
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《篆书庭下胸中七言联》1865年 常熟博物馆藏
《篆书采菊种葵五言联》纸本篆书 98.4×20cm×2 1874年 台北故宫博物院藏
《篆书邀云与鹤七言联》纸本篆书 134×30.2cm×2 1875年 北京故宫博物院藏
《隶书放开立定四言联》1877年 常熟博物馆藏
《篆书专己端慤八言联》纸本篆书 172.5×34.4cm×2 1877年 北京故宫博物院藏
《篆书梁间池上七言联》135×31cm×2 1878年 浙江省博物馆藏
《篆书闻道自应七言联》1878年 上海博物馆藏
《篆书五株半潭十二言联》纸本篆书 1878年 北京故宫博物院藏
《篆书梅花谏果七言联》纸本篆书 133×29.8cm×2 北京故宫博物院藏
《篆书七言联》 131×30.5cm×2 憨斋吴南生私人藏
《篆书学道安心七言联》 纸本篆书 131.3×32cm×2 西泠印社藏
《篆书橘中海外七言联》 129×28cm×2
《篆书鸿文虫篆七言联》纸本篆书 132×32cm×2
《篆书爱竹伐薪七言联》136×27.5cm×2 无锡博物院藏
《篆书万顷九秋七言联》126.5×27cm×2 无锡博物院藏
《行书不如大胜七言联》
《篆书民生虑善八言联》
《隶书张横渠先生东铭四屏》1871年
《篆书苏轼诗四条屏》纸本篆书 133×31.9cm×4 1874年 上海博物馆藏
《篆书节录礼记内则四屏》165×41.5cm×4 1875年 重庆博物馆藏
《篆书节书烈女传四条屏》 纸本。144.8×39.4cm×4 1876年
《篆书四屏条》（其二）175.5×45cm×2 1878年 无锡博物院藏
《篆书张载东铭四条屏》 1879年 北京故宫博物院藏
《篆书节录陶渊明传四条屏》 1880年
《篆书答庞参军诗四屏》 1880年
《篆书夏小正八条屏》纸本篆书 134×48.5cm×8 1881年 安徽省博物馆藏
《篆书节录东方朔传四条屏》纸本篆书 130.5×31cm×4 江苏省美术馆藏
《篆书韵目四屏》
《楷书陆游龟堂杂兴八首扇页》 1879年 常熟博物馆藏
《隶书吴均与朱元思书扇页》1880年 常熟博物馆藏
《 楷书苏轼小篆般若心经赞扇页》 常熟博物馆藏
《行书节录尔雅·释水第十二扇页》 常熟博物馆藏
《行书唐人五绝三首扇页》
《行书自作诗扇页》 1877年
《楷书赵宗建江南春四绝句团扇页》
《金文扇面》
《在昔篇》墨拓本
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《篆书七言联》 119.5×26cm×2
《书收器访篆书七言联》 1878年作 133.5×31cm×2
《赠湘舟篆书七言联》 1878年作 151×40cm×2
《篆书七言联》 162cm×27cm×2
行楷联[1][2][3]
《篆书四屏中堂》 1878年作 128×63cm×4
《篆书陶渊明饮酒诗四条屏》172×43cm×4 1878年 朵云轩拍卖
《篆书李白春夜宴诸从弟桃李园序四条屏》纸本 130×31cm×4 1878年 上海敬华拍卖
《篆书录五柳先生传四条屏》纸本 157×38cm×4 1875年 美国Bonhams邦瀚斯拍卖
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《古文字书法学的重要文献》——介绍杨沂孙的《在昔篇》（作者：靳永）