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杨沂孙(1812-1881)


  字泳春,号子舆,晚署濠叟。江苏常熟人。清道光二十三年(1843年)举人。官至安徽凤阳知府。父死后辞官,从此不再任职。少时从李兆洛学诸子,精于《管子》、《庄子》。擅书法,尤爱“篆籀之学”,初学邓石如,后吸取金文、石鼓文、汉碑篆书等书体笔法,久而有独到之处,为清代有突出成就的书法家。辞官返里后,篆书名重一时,兼工篆刻。有《管子今编》、《庄子近读》、《观濠居士集》、《文学说解问譌》、《在昔篇》等。

   杨沂孙对邓石如的书法倾心有加,致力收集邓氏书迹,并在深入研习邓书的基础上形成了自己的书法风貌。他在书法方面的成就主要体现在篆、隶两种书体上。在用笔的饱满和坚实上承袭了邓氏的技法特点,至于在文字结构和形态上,则跳出以前书家均遵循《说文解字》、秦代小篆规则的做法。杨沂孙在晚年学习石鼓文和钟鼎文字,取其笔意,开创与诸家异趣的书风。他写篆书,将字形由瘦长变为方整,点画则参差错落,呈左低右高之势,从而形成其个人风格中的一个主要特征。他自己说:“吾书篆籀与邓石如相颉顽,得意处或过之,分隶则所不及。”可见他对干自己的篆籀是很自负的。杨沂孙在自己的得意之作上往往加盖“历劫不磨”的小印,在其之后,写篆书者多舍长就方,体势变化也渐趋丰富,可谓杨氏开领风气的结果。 

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《篆书邀云与鹤七言联》纸本篆书 134×30.2cm×2 北京故宫博物院藏
《篆书专己端慤八言联》纸本篆书 172.5×34.4cm×2 北京故宫博物院藏
《篆书七言联》 131×30.5CM×2 憨斋吴南生私人藏
《篆书学道安心七言联》 纸本篆书 131.3×32cm×2 西泠印社藏
《篆书橘中海外七言联》 129×28cm×2
《篆书鸿文虫篆七言联》纸本篆书 132×32cm×2
《金文扇面》
《篆书陶渊明饮酒诗四条屏》
《篆书节录陶渊明传四条屏》
《篆书苏轼诗四条屏》纸本篆书 133×31.9cm×4 上海博物馆藏
《篆书夏小正八条屏》纸本篆书 134×48.5cm×8 安徽省博物馆藏
《烈女传四条屏》 纸本篆书。144.8×39.4cm×4
《在昔篇》墨拓本

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《篆书七言联》 119.5×26cm×2
《书收器访篆书七言联》 1878年作 133.5×31cm×2
《赠湘舟篆书七言联》 1878年作 151×40cm×2
《篆书七言联》 162cm×27cm×2
行楷联[1][2][3]
《篆书四屏中堂》 1878年作 128×63cm×4

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《古文字书法学的重要文献》——介绍杨沂孙的《在昔篇》(作者:靳永)

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