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苏 轼(1037-1101)


赵孟頫《苏轼像》

《苏轼像》 (赵孟頫绘)

  字子瞻,号东坡居士,眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵,弟弟苏 辙以诗文称著于世,世称“三苏”。他的书法从“二王”,颜真卿,柳公权,褚遂良,徐浩,李北海,杨凝式各家吸取营养,在继承传统的基础上 努力革新。他讲自己书法时说:“作字之法,识浅见狭学不足,三者终不能尽妙,我则心目手俱得之矣。”他 讲他的书法艺术创作过程时说:“我书意造本无法,点画信手烦推求。”他重在写“意”,寄情于“信手”所书之点画。他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造,在书法艺术创造中去丰富和发 展传统技法,不是简单机械的去模古。
  苏轼早年学“二王”,中年以后学颜真卿、杨凝式,晚年又学李北海,又广泛涉猎晋唐其他书家,形成深厚朴茂的风格。他的书法,用笔多取侧势,结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系,苏轼执笔为“侧卧笔”,即毛笔侧卧于虎口之间,类似于现在握钢笔的姿势,故其字右斜,扁肥。
  黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期:早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。早期代表作为《治平帖》,笔触精到,字态妩媚。中年代表作为《黄州寒食诗帖》。此诗帖系元丰五年(1082)苏轼因为乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首。诗句沉郁苍凉又不失旷达,书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化,跌宕起伏,气势不凡而又一气呵成,达到“心手相畅”的几近完美的境界。所以元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”;。晚年代表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等,此二赋以古雅胜,姿态百出而结构紧密,集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。其最晚的墨迹当是《与谢民师论文帖》(1100年)。
  其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《寒食诗》、《醉翁亭记》等。苏轼的书法,后人赞誉颇高。最有发言权的莫过于黄庭坚,他在《山谷集》里说,“本朝善书者,自当推(苏)为第一”。

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苏轼《黄州寒食诗帖》,纸本,34.5×199.5cm 台北故宫博物院藏
苏轼《前赤壁赋》 卷 纸本 行楷书 23.9×258cm 台北故宫博物院藏
苏轼《李白仙诗卷》 蜡笺 34.5×106cm 日本大阪市立美术馆藏
苏轼《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》白麻纸 28.3×306.3cm 吉林省博物馆藏
苏轼《归去来兮辞》卷 32×181.1 cm 台北故宫博物
苏轼《祭黄几道文卷》行楷书 31.6×121.7cm 1087年 上海博物馆藏
罗池庙碑
醉翁亭记
丰乐亭记
天际乌云帖
桤木卷帖
答谢民师论文帖卷
治平帖
祷雨帖
王晋卿帖
跋挑耳图帖
渡海帖
跋吏部陈公诗帖
东武帖
书林逋诗后
春中帖
尊丈帖
归安丘园帖
覆盆帖
令子帖
邂逅帖
次辩才韵诗帖
次韵三舍人省上诗帖
次韵秦太虚
宝月帖
获见帖
啜茶帖
致季常尺牍
新岁展庆帖
人来得书帖
北游帖
致运句太博帖
廷平郭君帖
定惠院诗稿
京酒帖
满庭芳词
职事帖
阳羡帖
久留帖
屏事帖
致南圭使君帖
近人帖
归园帖
宸奎阁碑
司马温公神道碑

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