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浅议毛笔和书体的关系
朱友舟
毛笔与字体的关系包括两个方面：一方面指毛笔的优劣好坏与书体的关系，另一方面指毛笔的软硬性能与字体的关系。
就优劣而言，书家择笔与否或与书体也有关。一般而言，书写行草书，对笔的要求可宽松一些。因为行草书以意驭法，重在情感的抒发与宣泄，对点画的工整与规范要求自由多了。《兰亭》、《祭侄稿》均为旧的秃笔所书，《兰亭》抒发了惠风和畅的优美情怀而《祭侄稿》宣泄了痛心与仇恨，皆为情感凝结而成。而篆、隶、楷等正体书，以法度与工稳见长，用笔精到、细腻，结构静态、匀称，且多界格森严。正体书具有一定的严谨性，自由发挥的余地远比行草书小。蔡邕非精笔佳素不下笔，褚遂良、欧阳通等以楷书见长的书家必择佳笔。如果毛笔差劣，就难以表现出其精微的细节和高度的一致性，因故不可不选择佳笔。
就软硬性能而言，大抵写行草尤其草书，用硬笔速度比较便捷，书写容易得势。因为草书用笔最贵使转变化，行笔运腕如风速度迅疾，提顿幅度大而使转纵横散乱，用硬笔比较易于表现草书的灵动之姿。故写草书对毛笔弹性要求自然高一些，软毫几乎难以应对。一般而言，写行草可选用纯狼毫或羊兼鬃、羊兼狼。若写篆隶，则可用羊毫表现纡缓而安稳、雅实的清趣。因为篆隶运笔较平缓，且点画停匀，提顿少而转折圆融，用柔笔易得婉转通畅之妙。当然，写篆隶兼毫也可以。至于楷书介乎动静之间，狼毫、羊毫或各种兼豪均可。陆维钊便主张写篆隶用羊毫，行书宜用狼毫。比如陸维钊就认为，“选笔，我绝不主张专用羊毫。因毫有软硬，字有刚柔。篆隶柔中见刚，宜用羊毫，行书刚中见柔，宜用狼毫；正楷也刚也柔，用羊用狼用兼俱无不可。此其大致也，不必拘泥，尽有善为变化者。”[1] 可见，笔与书体之间的确有一定的关联。
尽管如此，但是笔与创作书体的关系，大抵因人而异，而且许多书家是在长期的实践中养成的习惯。一般而言，写行草可选用硬毫，然而何绍基、林散之、于右任等均用羊毫取得了很高的书法成就。
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[1] 陸维钊《书法述要》《中国书论辑要》）554页
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