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唐寅(1470-1523)



唐寅

  “明四大家”之一唐寅,被誉为明中叶江南第一才子。他博学多能,吟诗作曲,能书善画,经历坎坷。是我国绘画史上杰出的大画家。
  唐寅字伯虎,更字子畏,号桃花庵主,鲁国唐生,逃禅仙史,南京解元,江南第一风流才子等。晚年信佛,有六如居士等别号。吴县(今江苏苏州)人。生于成化六年二月初四(1470年3月6日),死于嘉靖二年十二月初二(1524年1月7日)。出身商人家庭,父亲唐广德,母亲邱氏。自幼聪明伶俐,20余岁时家中连遭不幸,父母、妻子、妹妹相继去世,家境衰败,在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试,得中第一名“解元”。30岁赴京会试,却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取,以卖画为生。正德九年(1514年),曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余,后察觉宁王图谋不轨,遂装疯甚至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿,54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出众,有理想抱负,是位天才的画家,但他那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。他一生坎坷,最后潦倒而死,年仅54岁。
  擅山水、人物、花鸟,其山水早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《枯槎鸜鹆图》、《两岸峰青图》等绘画作品传世。   
  唐寅文学上亦富有成就。工诗文,其诗多纪游、题画、感怀之作,以表达狂放和孤傲的心境,以及对世态炎凉的感慨,以俚语、俗语入诗,通俗易懂,语浅意隽。著有《六如居士集》,清人辑有《六如居士全集》。
  唐寅的书法不及绘画、诗文出名,但天分也极高。他的书法主要学赵孟頫,更受李北海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而洒脱,唯笔力稍弱,钩挑牵丝绵软,结构亦略趋松散。故王世贞在《弇州山人稿》中评议:“伯虎书入吴兴堂庑,差薄弱耳。”其实,唐寅的书法与绘画一样,均注意广涉诸家、融会贯通,面貌也很多样,只是享年不永,尚未达到“通会之际,人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品,他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家,并在不同时期呈不同侧重,从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说,其书风变化可分为四个时期。第一时期是30岁以前,他居住家乡苏州,与同年龄的文征明交善,甚受文氏影响,故两人书画均很接近,唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》(上海博物馆藏),湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟頫入手,均结体端丽,用笔秀润,唐寅的《高人深隐图》上款字,就极似文征明。第二时期是30岁至36岁,唐寅科场被黜,妻子离异,无奈藉诗文、书画谋生,其时书法上追唐人,力求规范,尤宗尚颜真卿的楷书,用笔凝重,圆硕多肉,结体偏于长方,雄强茂密,点画横细竖粗,并吸纳隶法,横笔收尾似“蚕头”,捺笔收笔中途之顿近“燕尾”,极富力度,如唐寅作于弘治乙丑(1505年)36岁时的《落花诗册》。第三时期是37岁至45岁,唐寅正值壮年,居住在世外桃源的桃花庵,专心从事自由自在的诗文书画创作,生活自得,创作也达到顶峰。其时书法重又归返赵孟頫,并上追唐代李邕,遂形成了自身的成熟风貌,以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基,并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势,于秀润中见遒劲,端美中见灵动。这类风格作品甚多,如作于正德元年(1506年)37岁的《七言律诗轴》(台北故宫博物院藏)、30余岁的《山路松声图轴》(台北故宫博物院藏)上款题和《行书三绝卷》(丁念先藏)等作品,均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。第四时期是46岁至54岁去世,已属唐寅晚年,自45岁从江西宁王处装疯逃回,他进一步看透了世事,思想更加消沉,行为也更颓放,书法亦变为率意,并吸取了米芾求意取势的书风,用笔迅捷而劲健,沉着而痛快,八面出锋,率真自如,追求力量、速度和韵味;同时又融诸家笔法于一体,使结体、用笔均富于变化,并达到了挥洒自如、神机流走的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》(台北故宫博物院藏)上款题、《看泉听风图轴》(南京博物院藏)上款题等。
  唐寅在绘画、诗文、书法的造诣都很深,他在诗书画有机 结合方面作出了杰出贡献。其结合方法:一是书风与画风的一致与和谐,书法的意趣与绘画情趣极为相近,因为两者都强调人格与真情的再现。唐寅的书法渊源于赵孟頫和李北海,用笔秀润缜密,刚粟结合,意态端庄潇洒,近似“院体”的山水画风,但又在规整中具清润之姿。二是将书法用笔之法运用于绘画,这在唐寅传世绘画作品中较为明显。此外,诗与四的和谐一致,也是唐寅画的又一特色。比如,唐寅的诗文,豪放不羁,戏语中寓忧思;他的绘画也和诗一样,如纵壬中见深沉,戏笔中寓思想。其三,诗情与画意的紧密结合。唐寅绘画中的题诗和情感,紧扣画的主题和意境,以阐发或充实画面的内涵思想。而作品中的望背兰墨,又通过象征、寓意、拟人化等手法或意境的创造,形象地表达出诗意,这种诗与画的完美结合,也是唐寅画的一大特点。

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唐寅《自书联句诗》纸本行书 30.2×32.9cm 正德五年(1510年)北京故宫博物院藏
唐寅《落花诗册》纸本行书
唐寅《行书七律诗轴》行书 纵146.5厘米 横36.2厘米 苏州博物馆藏
唐寅《吴门避暑诗》 纸本 行书 31X138cm 辽宁省博物馆藏
唐寅《行书七律卷》行书 高28.6厘米 横364.5厘米 北京故宫博物院藏
唐寅《自书“集贤宾”等词卷》,纸本,行书,23.3cm×551.3cm。北京故宫博物院藏
唐寅《跋宋王詵江山叠翠图》行书 26.×155cm 嘉靖元年(1522)台北故宫博物院藏
唐寅《书姑苏寒山寺化钟疏》行书 56.7×173.7cm 台北故宫博物院藏
唐寅《花下酌酒歌扇面》纸本行书 30.2×32.9cm 上海博物馆藏
唐寅《尺牍之一》纸本行书 22.6×26.5cm 台北故宫博物院藏
唐寅《尺牍之二》纸本行书 26.1×19.1cm 台北故宫博物院藏
唐寅《“千金良夜”七言律诗轴》纸本行书 140×25.2cm 台北故宫博物院藏
唐寅《平康巷陌帖横幅》纸本行书 22.9×45cm 上海博物馆藏
唐寅《行书题松崖图五言诗扇面》纸本行书 广州艺术博物馆藏
唐寅《望湘人·春日花前咏怀诗扇面》金笺行书 19.6×52.7cm 南京博物院藏
唐寅《赠西洲诗卷》纸本行书 35.3×273cm 上海博物馆藏
唐寅《行书七律四首诗卷》纸本行书 23×286cm 天津博物馆藏
唐寅《雨花台感昔诗札》 纸本 行书 27.5×31cm 北京故宫博物院藏
唐寅《行书与若容手书册》纸本行书 27.3×64.1cm 美国大都会艺术博物馆藏
唐寅《行书绝句四条屏》 纸本行书 57.2×22cm×4 广东省博物馆藏
唐寅《临兰亭序卷》纸本行书 29.6×84.6cm 辽宁省博物馆藏
唐寅《行书赠周良温诗卷》纸本行书 26cm×43.2cm 天津博物馆藏
唐寅《自书诗卷》纸本
唐寅《漫兴墨迹》
唐寅《诗笺》(疑)

绘画作品选
唐寅《立石丛卉图》立轴纸本水墨 纵52.6厘米 横28.6厘米 台北故宫博物院藏
唐寅《秋风纨扇图》 纵77.1厘米 横39.3厘米 上海博物馆藏
唐寅《蜀葵图扇面》金笺 16.3×45.8cm 上海博物馆藏
唐寅《枯木寒鸦图扇面》金笺 17×49cm 北京故宫博物院藏
唐寅《临韩熙载夜宴图》绢本设色 30.8×547.8cm 重庆中国三峡博物馆藏
唐寅《岁寒三友图轴》 上海刘海栗美术馆藏
唐寅《事茗图卷》纸本 纵31.1cm,横105.8cm 北京故宫博物院藏
唐寅《王蜀宫妓图》绢本设色,124.7×53.6cm 北京故宫博物院藏
唐寅《李端端图》绢本设色 122.7×57.3cm 南京博物院藏
唐寅 《江南农事图轴》纸本 74.4×28.1 台北故宫博物院藏
唐寅《秋菊图》轴 纸本水墨,135×55.5cm 天津博物馆藏
唐寅《风木图卷》纸本水墨 28.2×107cm 北京故宫博物院藏
唐寅《墨梅图》轴 纸本水墨,95.9×36.1cm 北京故宫博物院藏
唐寅 《西洲话旧图轴》上海博物馆藏
唐寅《桐山图》卷 纸本设色,31×137.3cm 北京故宫博物院藏
唐寅《墨竹图扇面》金笺 30.2×32.9cm 1521年 上海博物馆藏

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